博物馆级60年代珍藏老壶大曝光,你没见过的老造型强烈建议收藏

作者:三鹤六堡茶 更新时间:2022-07-25 16:51 阅读:261

这是一组关于老时代的回忆,改革开放30年后,国营工厂盛行,当年的人们最渴望的是在单位有个铁饭碗,有个安稳的家,所以大多数人都进厂了,60年代还是手工艺的时代,有着1300多年的广西陶艺、号称中国四大名陶之一的“广西坭兴陶”就是工厂里的工人全手工捏造和烧制出来的。


很多初期设计品并不完善,也没有成为经典,所以保留到现在很多人都没有见过,甚至感觉那个时候的想法即单纯又富有想象力,但也许就是因为没有成为经典,所以才有了孤品。


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【竹节壶】南宁市坭兴老壶馆林永格收藏


南宁市坭兴老壶馆,是中国最大的坭兴陶老壶藏馆,馆主林永格先生是广西收藏家协会的副会长、作家,被坭兴陶界泰斗,国家级工艺美术大师李人帡先生誉为“中国坭兴老壶收藏第一人”.


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中国四大名陶之一的广西钦州坭兴陶有着1300多年的历史,这里展出的是上世纪60-80年代,广西钦兴一厂(国营官窑)出口东南亚及欧美等40多个国家和地区的滞留老产品一坭兴陶老壶、坭兴陶老杯,具有老泥料、老工艺(840米龙窑烧制)、老传统(器型)的特点,受到广大收藏者的追捧


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南宁市坭兴老壶馆藏品


藏馆致力收集、收藏、挖掘广西老壶的历史和文化,弘扬中华传统文化内容,打造中国名陶文化的历史名片,将中国文化完美地保留,让中国广西坭兴陶老壶走向世界!


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每一个行业的博物馆都要有一定的硬性标准才能够开馆,其中对于藏品最重要有二点:


一、藏品不少于500件;


二、每件藏品不少于50年;


作为中国最大的坭兴陶收藏馆,老壶藏品必然不少,粗略统计:茶壶、茶器、赏器、花瓶、摆件等陶土器数万件,设有6大仓储,甚至大部份的藏品就连馆长都没见过,惊讶吧?


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为什么说就连馆长都没见过自己的藏品却知道自己有什么藏品呢?看似很矛盾,但仔细了解了坭兴陶的后期工艺后,就见怪不怪了。


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当年老工艺的坭兴陶很厉害的,老泥要从红泥和白泥里提练优质细腻的原料,取泥回厂后要囤放在水池腐化3年,让坭料更加柔软细腻。


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坭兴陶的制作工艺是按配方入球、陈腐、风化、压滤、真空练泥、手工拉坯(压坯)、修坯、打磨、烧制、雕刻、抛光一系列工艺流程后,坭兴陶器还没有完全成品,还有最后一道工序才能真正做完,也是这最后一道工序决定了这件成品的价值。


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一、挑选好泥料


白泥(东泥) 东泥主要分布在钦江以东地域,大都存于低洼地带。外观特征为致密质软,为软质粘土,颜色为红色中略显黄白色,含铁量高,并含微量石英砂。东泥在坭兴陶的生产工艺中起调整可塑性及结合性的作用。在制作茶壶时,可增加壶的光滑和油润。 紫泥(西泥) 西泥主要分布在钦江以西地域,贮存地以小山坡为主。外观特征为致密块状,是一种含铁量较高的紫泥石,颜色为紫红色,表层有少量铁质浸染,为硬质粘土,可塑性及结合性较差。钦州坭兴陶的原料包括东泥、西泥,分布于横穿钦州市区的钦江两岸。


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二、风化


因东泥软而细,所以,挖掘回来的东泥不能露天堆放,预防大雨淋湿,避免原料流失。而西泥是块状硬质粘土,挖掘回来的泥料必须露天堆放,经过 4~ 6个月的阳光照射,通过雨水的溶解和冰冻作用,使西泥发生碎散、溶解与氧化,达到风化之效。


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三、按配方入球


红泥和白泥按一定的比例(6~5:4~5)加水一起放入球磨机(研磨介质为鹅卵石)进行研磨和混合,一般球磨8个小时。为了让泥更加细腻,可以增加球磨时间。使用真空练泥机练泥排除泥条中残留空气,泥料经真空处理后,空气含量极低,提高了可塑性、结合性和干坯强度球磨后过40目和100目两道筛,进入沉淀池,静置待泥浆沉淀后,将上层清水抽干,再将泥浆通过压滤机脱水制成泥条。


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四、压滤


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五、真空练泥


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六、陈腐


一般在暗房陈腐至少15天才能使用,让泥料在潮湿而不透风的环境中起系列的物理、化学变化,可以使泥料的性能得到改善,如水分润湿均匀、组织更为致密、可塑性增强、干坯强度及制品的机械强度增加等,从而减少在成型过程和生坯阴干时的开裂。


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七、手工拉坯(压坯)


拉坯就是将泥料置于陶轮车***上,利用***的转速,用手控制泥料,加上熟练的技巧和一些简单的辅助工具,捏造出各种器型。手工拉坯缺陷就在无法扩大生产,一般只用在制作精品坭兴陶工艺时用。目前有手工拉坯、压坯、和注浆成型。


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八、修坯


修坯通常是在慢速陶轮车上进行,使用各种工具将过厚的坯体削薄以达到设计要求,然后用塑料薄片等将坯体修平滑以获得设计所需要的光泽度。一般在将坯体阴干20分钟至1个小时后进行,具体阴干时间视坯体厚度和天气情况而定。


修好坯之后,采用室内干燥法、风干法和晒干法进行阴干,视采用的方法和坯体的造型,阴干时间在3~10天之间。


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九、雕刻


坭兴陶主要靠雕刻工艺装饰。坭兴陶的泥料特定,宜于浮雕、平雕、捏镂、填充和镶嵌等手法进行工艺装饰。


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十、烧成


过去坭兴陶烧制陶器使用龙窑、倒焰窑、隧道窑等窑炉,目前绝大部分使用是电窑、也有使用煤气窑。一般来说,如果紫泥(西泥)比例高,则烧制的温度就相对高,烧结的温度根据配方不同大约在1070-1180之间。电窑通断电都为自动控制,一般通电时间是从第一天的10时到第二天的8时,断电后须到第三天8时后才可出窑。在烧成过程中主要掌握升温曲线、烧结的温度及气氛的控制,来影响坭兴陶的窑变。


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坭兴陶老壶是60-80年代的藏品,很多壶型都是孤品,新工艺在现代设备和长年工艺流程的优化,基本上可以说成品率很高,精品率也不少,烧制后就可以知晓陶壶和效果,因此这个时代的工艺师也不在少数,而且越显年轻化。


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然而在老年代的工艺师,能够在当今的不低的成就就十分不易,一代传承人并非一朝一夕、也不是模仿和炒作,而是在自己的理念世界里创作出无数作品,再让世人来评判和选择。


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中国工艺美术大师: 李人帡 、利成世;


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中国工美行业艺术大师: 陆景平、黄海基(黄亚南);


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广西工艺美术大师: 丁 艺,王兆儒,王景友,邓敦伟,卢德辉, 叶荣典,叶琼芳,吕朝春,刘明洲,麦伟德, 苏继成,李利宏,李 燕,吴 莹,邱树廷, 宋国昱,张壮华,张庆成,张芝候,林朱勋, 周长元,庞赋军,胡可可,施国财,钟昆廷(钟毅), 徐晓尊,唐 旭,唐雄先,容小卡,黄向新,黄明海,黄默涛,崔龙喜,曾日荣,颜昌金, 潘云青,潘彩进,叶昌典,陈贤胜,刘缘靖,伏小树,董焕俊,覃和湘(覃墨),王 茁, 刘 俭,黄绘语,杨焕彬,廖家森,黄 盈;


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广西陶瓷艺术大师:王兆儒,王 茁,叶荣典,卢纪祖,刘 俭,朱克中,李 燕,李利宏,张庆成,张壮华,张传瑞,麦伟德,余维远,邱树廷,陈 梅, 杨焕彬,庞赋军,施国财,徐晓尊,郭 卉, 容小卡,翁朝国,黄永均,黄绘语,黄岳逢,黄 盈,黄海武,黄夏洪,曾日荣,廖家森, 潘云青,颜钦永。


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钦州市坭兴陶工艺美术大师:吴鹤云,黎仕清,王宝祥,廖明娟,梁荣贵,罗祖灿,赖盛琼,郑主峰,袁 浩,花 城,尤冬云,徐雪锋,宋 何,韦春榕,刘 欢,黎 钦,袁林德,王志平,曾赤琨,冯晓丹, 袁林生,袁云新,肖文生,苏少甫,谢荣松,韦树清,廖提章,杨明亮,刘鹏辉,赖培瑞(赖石), 赵同华,杨忠源,潘少明,王立群,李科正,陆宣兆,赵仰杰,袁辉文,梁乃龙。


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钦州市陶瓷艺术大师: 郑良欢,陶艳华,冼应梅,宋洪毅,梁 辛,姚树赛,王景付,彭兴玉,陈贤敏,林枚枚,曾世军,王海洪,杨 军,苏超华,梁业兰,黄 旭,李丽玲,颜良钦,王 灿,李雨芬, 张振和,陈 杰,王文平,闭祖鸿,温生全,蓝礼飞,黄志成,陈荣荣,江小玲,莫世金(莫六),李 元,廖明娟,黄 东,杜海山,谭英福,陈天昕,古永杰,黄绍经,黄小倩,周宇蛟, 叶尚风,周立志,钟文艳,陈炳辉,向书平, 唐振明,李秀明,李思涛,叶开科,凌永艳, 陈子媚,黄开日,冯传发,廖华高,苏顺亨,钟良烟,郑宜安,余淑美,黄小平,欧阳基文,钟 东,腾 遗。


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老坭兴陶的最后一道工序便是打磨,这道工序极其重要,老壶出窑后并不显其特点,看不出光泽度和窑变效果,所以藏馆里的很多老壶在没有打磨的情况下,并没的展示出来,而是积堆在仓库里,同时也解释了开篇所说的,连馆长都不知道馆里有什么样的老壶。


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钦州的陶土含有对人体有益的微量元素,无须添加任何颜料,在烧制过程产生的胎体窑变,坭兴陶“窑变”的独特魅力,不仅体现了土与水与火与时间的情景交融,每一件作品的 “窑变”独特魅力,灵性艺术,都是陶瓷文化上绚烂的一笔。


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因陶土独特,每件坯品含氧化铁比例、烧制温度和气氛变化的不同,坭兴陶经烧制后产生色泽丰富、变幻莫测的窑变,呈现出诸如古铜、天斑、铁青、紫霞、虎纹等斑斓绚丽的自然色彩和纹理,可谓“火中求宝、难得一件,一件在手、绝无雷同”,人们称之为坭兴珍品。


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