我是赫赫有茗，点击上方“关注”，每天为你分享茶知识。
最近有茶友在群里提问：古人制茶、品茶会有脂粉气吗？会上妆吗？
上妆、脂粉说的是女子。其实这个问题我们可以拆分成“女性制茶会上妆吗？”“女性备茶会上妆吗？”“女性品茶会上妆吗？”三个问题来讨论。
女性制茶会上妆吗？
制茶不妨结合我们现代来看，因为对于茶“清洁”“卫生”的认识是一脉相承的。首先，从制茶这件事来说，比较重体力，所以从古至今女性制茶人就很少。然后女性制茶肯定不会上妆，制茶本身是一件对卫生非常严格的事。
再回看古代，不管从古籍、古诗词还是古画，制茶阶段我还没有见过女性身影，不管是普通百姓还是宫廷制茶，也都是男性。所以在制茶这一环节我可以大胆地说，没有上妆、脂粉这一说。
女性备茶会上妆吗？
然后再来说备茶。古籍、古画上也是很少能见到女性备茶，就连唯一的一幅唐代宫廷女性茶会图，我们也见不到女性备茶的场景。
但是从画上仕女的简单妆容可以推测，仕女备茶不会浓妆艳抹。
唐 佚名《唐人宫乐图》台北故宫博物院
女性品茶会上妆吗？
品茶，是品评茶叶好坏，茶叶好坏有哪些指标？除了滋味，现代人还追求香气，但古代不同。在明代炒青茶创制之前，蒸青散茶的香气也是不够浓郁的，这是蒸青工艺的缺陷。何况在这之前上至王公贵族下至黎民百姓，主流喝的都是蒸青团茶，对茶叶的香气没有那么重视。不像我们现代喝各种散茶，香气是茶叶品质的一个重要指标，所以我们在邀请品茶者时会加入“不喷香水”的要求。
而明代炒青工艺的创制，让古人把目光投向了茶叶香气。刘禹锡的《西山兰若试茶歌》诗云：
山僧后檐茶数丛，春来映竹抽新茸。宛然为客振衣起，自傍芳丛摘鹰嘴。斯须炒成满室香，便酌沏下金沙水。骤雨松风入鼎来，白云满盏花徘徊。悠扬喷鼻宿酲散，清峭彻骨烦襟开。”
在诗中，刘禹锡很准确地写道：他闻到的干茶，满室飘香；他品到的新茶，香似木兰沾露。这充分说明，炒青绿茶的香气，是远高于蒸青绿茶的。其诗又有：“新芽连拳半未舒，自摘至煎俄顷余。”这说明诗人是非常认同新诞生的炒青工艺的，相对于之前的蒸青工艺，香气高扬，滋味浓厚，省时省力。这大概是关于炒青绿茶的最早的文字记载。
唐 佚名《调琴啜茗图卷》
所以古人对香气没有那么重视的前提下，至少在明代之前，对于“脂粉之气影响茶叶香气”一说肯定就不成立。那明代之后呢？
据史书记载，古代女子妆品，无不含香。面脂口脂称“香脂”，洗发之露称“香泽”，妆面之粉称“香粉”，而盛放梳刷镜篦、胭脂油粉的梳妆奁，又被称之为“香奁”。
对比唐代女性品茶《调琴啜茗图卷》和明代女性品茶《闲话宫事图》就可以知道，明代女性虽然脂粉气少了很多，但还是略施粉黛。
如果从对茶品的影响来说，那明代的女性应该不会施那种芳香浓郁的脂粉。
明 陈洪绶《闲话宫事图》
所以在明代之前，女性品茶上不上妆就没有讨论的必要，而妆容肯定富有时代特征。
所以今天我想重点给大家分享宋代妆容，宋代妆容以自然、清雅为主流，所以也适合点茶、品茶活动。
时下点茶火热，我就准备把“宋代妆容六步”教给大家，喜欢参加宋代点茶活动的小姐姐可以学起来哦！
宋代妆容六步
一、底妆（抹粉）
宋朝女子最流行的妆粉是米粉。顶级的粉面要用梁米制成的。精心挑选颜色鲜白，质地纯正的一色粱米，经过一系列程序的历练，才能得到一份滑美的粉饼。
比米粉廉价且常用的粉底是铅粉。除了铅粉外，宋人还用石膏、滑石、蚌粉、腊脂、壳麝调制粉底。
图一 “三白”粉底妆
因为《清平乐》让大家知道了宋代的“三白妆”（图一）。何为“三白”？指的是额头，下巴，鼻梁,这三处着重涂白。这样的手法很像我们现在的提亮，好比我们高光粉的用法。
二、抹胭脂
宋代女子的妆容比较素淡，所以腮红也是浅浅的。主要有：“飞霞妆”、“慵来妆”、“檀晕妆”、“薄妆”等。
飞霞妆：先浅浅涂一层胭脂，再用白粉盖住，白里透红。这种妆面是唐朝传下来的。
慵来妆：相传此妆为西汉成帝妃子赵合德所创。慵来妆给人一种慵懒困倦之感。有诗云：“堕髻慵妆来日暮，家在画桥堤下住。”
檀晕妆：因用檀粉涂脸而得此名。檀粉是一种浅粉红色的粉。（图二）
图二
薄妆：就是淡妆，特点就是“薄施朱色，面透微红”。
三、画眉（图三）
宋代女子普遍画细眉，最受欢迎的是“浅文殊眉”，是宋代女子依据文殊的细眉而自创的一种
眉形，纤丽轻细、清淡隽秀。
除此之外，宋代还有“长蛾眉”、“出茧眉”、“广眉”、“倒晕眉”
长蛾眉：形状纤长，略微呈下挂状。
出茧眉：眉形比较短粗，犹如蚕茧。
广眉：比较粗犷的眉。
倒晕眉：把眉画成宽阔的月形，然后在月眉的一端（或上或下）用笔晕染，由深及浅，向外散开，别有风韵。
图三
四、涂唇（图四）
宋朝女子的唇妆，还是以小巧灵秀为上。
为此，她们在粉妆时常常连嘴唇一起敷成白色，然后以唇脂重新点画唇形，唇厚者可以画薄，口大者可以描小。
图四
五、贴花钿（图五）
花钿是额头的装饰，可以画上去，也可以将彩纸剪成各种形状贴上去。
图五
有钱的北宋皇后，把原本画上去的红道道和红点点全换成了珍珠（珍珠妆）。
六、发型装饰
宋代妇女的发式主要是髻，可分为高髻、低髻。高髻多为贵妇所梳，一般平民妇女则为梳低髻。常梳的发髻主要有高冠长梳、三髻丫、朝天髻、同心髻、女真妆、懒梳髻、包髻、垂肩髻、丫髻、螺髻等。
宋代女子发髻
高冠长梳：简称冠梳，是高髻的一种。宋代城市经济发达，都市妇女非常喜爱高冠长梳这种发髻式样。
冠梳是北宋妇女发型上最有特点的一种装饰。它的种类繁多，其中有一种白角冠配合白角梳使用的冠梳流行于宫中，这种冠很大，有至3尺，有至等肩者。冠是用漆纱、金银和珠玉等制成的，一般很大，有的冠长达3尺，有的和两肩一样宽，冠上插的梳子也很长，而且不止一把。
三髻丫：是指梳三髻于头顶。南宋诗人范成大有诗云“白头老媪簪红花，黑头女娘三髻丫”。宋代的少女也梳三髻的髻式，这种发式俏丽、活泼，易于为少女所喜爱。
朝天髻：是富有时代性的一种高髻。其做法是先梳发至顶，再编结成两个对称的圆柱形发髻，并伸向前额。另还需在髻下垫以簪钗等物，方使发髻前部高高翘起，然后在髻上镶饰各式花饰、珠宝，整个发式造型浑然一体，别具一格。朝天髻需用假发掺杂在真发内，所以在当时还出现了专卖假发的店铺。
同心髻：与朝天髻有类似之处，但较简单，梳妆时将头发向上梳至头顶部位，挽成一个圆型的发式，再用朝天髻固定。发髻根系扎丝带，丝带垂下如流苏，因此也叫流苏髻或堕马髻。
包髻：的做法是在发式造型定型以后，再将绢、帛一类的布巾加以包裹。此种发式的特征在于绢帛布巾的包裹技巧上，将其包成各式花形，或做成一朵浮云等物状，装饰于发髻造型之上，并饰以鲜花、珠宝等，最终形成一种简洁朴实又不失为精美大方的新颖发式。
懒梳髻：通常是教坊中女伎于宴乐时所梳的一种发式。
垂肩髻：顾名思义就是指发髻垂肩，属于低髻的一种。至于丫髻、螺髻，则都是尚未出嫁的少女所梳的发式。
螺髻、灵蛇髻:
图六 灵蛇髻
宋代妇女有戴冠，插簪的习惯。戴的有白角冠、珠冠、团冠、花冠、垂肩等。在发型上插上的有金、玉、珠、翠、花枝、簪子、钗、篦、梳等。
宋代妇女头上除了戴冠、插簪以外，还插上各种各样的花，有的是鲜花，有的是假花（图七）。当时有一种叫“一年景”的花冠，就是把四个季节的花齐备地插在冠上，很受妇女们的喜欢。
图七
写在最后
看来茶艺、品茶活动对于女子妆容“不损茶香”要求明代应该是一个分水岭，所以大家在复原明代之前茶艺时，也不必过分注重妆容清淡，只要“不损茶味”就行。
下期我们讲宋代服饰。
好文推荐：
跟着天仙刘亦菲，来一场沉浸式宋代茶馆奇妙游
梦华录中让你垂涎欲滴的果子，真的是宋代茶点吗？
