明式家具中的第九品 文绮 第十品 妍秀,暂时没有想到合适的紫砂壶例。暂时放一放后补。我们先来说第十二品 柔婉。
柔婉,柔顺和美之意
明式家具中的样例是一款明朝黄花梨四出头扶手椅。
明 黄花梨四出头扶手椅
王世襄这样描述:
扶手椅的尺寸并不小,构件却很细,弯转弧度大。搭脑正中削出斜坡,向两旁微微下垂,至尽端又复上翘。靠背板高而薄,自下端起稍稍前倾,转而向后大大弯出,到上端又向前弯,从侧面看宛然是人的身体臀部到颈部的曲线。后腿延伸部分弯转完全随着靠背板,曲线保持一致。联邦棍、鹅脖等构件几乎找不到一寸是直的。此椅子为了取得弧度,不惜剖割大料,而又把它造得如此之细,正因如此,才能把构件造得如此柔婉,竟为坚硬的黄花梨,赋予了弹性感。
从王老的评述中,我们直观地感到两个字“对比”,大而细,因为大,让细显得更细小,大料剖割为细小件,坚硬材质而柔婉曲折的造型,处处都是对比,对比是营造视觉美的最基本的方法之一,也是非常重要的的手段,虚实、大小、胖瘦、高矮、疏密等都是对比。
另一个感觉是弯曲,处处弯转,用弯转营造柔和之感。
紫砂柔婉者虽不多,却并不难寻,直接进入我脑海的是孟侯款笙竽壶。
清 孟侯款 笙竽壶
此壶仿造乐器笙而造,惟妙惟肖;此种乐器小时常见,今日虽有而少见矣。
壶上部由十二竹枝围堆,自然斜插碗形身筒上,三湾嘴纤细弯曲,耳形把弯转有力,无论竹枝、还是流把、的钮,都成纤细之貌,整体呈现柔美之形态。虽然竹枝干围堆的身筒稍嫌繁琐,整体上还是给人柔美婉约之神态,虽没有明式家具黄花梨扶手椅那么简洁婉约,也可算作柔美者。