这把合菱壶，静静地躺在橱柜里，不争不显……我觉得有点“对不住”它，于是拿出来泡养，几次下来，开始显出原有的润。
渐渐地，我发现了它的特别，首先说其色——“黑而不墨”。色有“余地”，是中庸，不是黑板一块。泡茶润泽之后，黑色的层次度出来了，就显得有点儿灰。
记得初见这壶，干枯，尘垢蒙面。凭借多年的紫砂经验，我知道这是原矿泥无疑。再仔细检查口盖，有两处芝麻粒般大小的小磕，余下一切安好！
请它时，花了不少米，倒不是因为我当时非常喜欢。原因是——我想“拯救”这些有点小年纪的紫砂壶作品，钱没有了可以努力工作再赚得，壶若“泯灭”了，对不起遇到的缘分（紫砂壶历史上，不少算得上优秀的作品，遇人不淑而毁坏的例子很多）。
这类壶收来后，我会用“急冷急热”的方法，开开壶；之后用好的茶叶，泡几次，内外清洗干净；待彻底干燥后，再用滚开水来回汤几遍，就开始使用了。毕竟这类壶是因为长时间闲置而蒙灰（不是做旧）。
我的同行，也有采用回炉重烧的方法，但我基本不如此，因为做旧的壶，我是不碰的。
再次端详此壶，我发现它的“型制”也蛮有特点：比如壶身的菱花瓣筋纹，各错半个身位，上下相合，“凹凸”对仗，颇有易家的“阴阳”思想……
总之，这类紫砂壶作品，都有文化的影子在里面。这也决定了它们在茶具功能之外，有了可以去品读的内在价值。这价值，往往第一眼发现不了多少，甚至是初见时还谈不上特别有感觉。只是，在经历一系列事情之后，在合适的时间对上合适的心境，发现了它的“与众不同”！（宏晟堂）
