它是紫砂壶“十大经典壶型”中最“年轻”的一款！顾景舟曾耗费了20多年的心血才完成创制！2017年它拍得1700万元的天价！
紫砂壶中有一个略为特殊的门类，这类壶没有壶把，而是肩部附有一弯提梁，由此得名提梁壶。
刘松年:撵茶图（南宋）
提梁壶的最早起源于先秦时期的酒具，酒具配上提梁，目的是为了减少手部与酒具的接触，使酒的醇香不被手部温度破坏，宋代时将这样的设计用在了日常煮茶的茶壶上，随着饮茶习惯渐渐发生变化，煮水与沏茶分开，但提梁的形式却保留了下来。
明朝嘉靖时期，越来越多的紫砂匠人将提梁用于紫砂壶艺中，制成今天我们所见的提梁壶。
在提梁紫砂壶大家族中，有一款现代壶型，虽然诞生的时间不长，却已是提梁壶中的经典壶型，这就是提璧壶。
顾景舟创制，历经4次改版而成
1955年夏天，中央美院教授高庄代表中国美术家协会赴宜兴订购高档紫砂茶具，此行中，高庄经著名紫砂艺人朱可心介绍，认识了紫砂巨匠顾景舟。高庄打心底里佩服顾景舟的紫砂工艺及其壶史、赏鉴的研究，并对顾景舟高超的工艺，精湛的技艺、善制工具的绝技赞誉有加。顾景舟佩服高庄对陶艺专业的教学研究、在陶艺雕塑创新和设计的造诣，尤其对他设计国徽浮雕图案而享有盛名，心中敬佩不已。两人惺惺相惜，由此结为挚友。
从这以后，高庄和顾景舟经常谈论紫砂壶制作技艺。1956年秋天，在二人的一次交谈中，顾景舟表示现存提梁壶中，造型和工艺最好的，当属清朝初期邵旭茂所制的旭茂提梁壶。高庄则认为旭茂提梁壶是传统紫砂壶中当之无愧的珍品，但依旧不及时大彬所制的提梁壶天香阁壶。
这次关于提梁壶的交谈，使顾景舟萌生了做一把紫砂提梁壶的想法。于是，顾景舟按照自己的想法，设计了一份集旭茂提梁壶和天香阁壶所有优点的提梁壶图纸，征求高庄的意见。
高庄眼看顾景舟所绘制的图纸，喜欢的不行，可是时间短促，在改完图稿之后，便匆匆回了北京。于是，顾景舟就按照图稿的比例，用紫砂制出壶体实样，然后装上壶流、壶把，琢磨思考，不断修正，直到满意为止。1956年冬，这把紫砂提梁壶的雏形便制成了。
顾景舟正在创制提璧壶
1957年5月，高庄因公来宜兴，见到了顾景舟制作的紫砂提梁壶雏形，大加赞赏。但顾景舟却不是很满意，他觉得眼前这把提梁壶壶身直筒形，手感把玩较平直，扁平状的提梁把玩起来也不舒服，而且壶流粗短，倒茶的时候显得有些力道不足。
顾景舟创制提璧壶专用的牛角勒只
于是1957年底至1958年初，顾景舟第一次对紫砂提梁壶作了修改。修改后的提梁壶，壶身稍呈弧凹形，更突出肩线与腹线，双手捧壶抚摸有舒适感。流茎瘦长，流根稍粗，中间瘦，至流口端再粗。流口孔放大，使倾水有压力感，出水更爽。而壶流的这一改动，使壶更协调一致，线与线，线与面，线与角之间更流畅爽劲。
这次看似完美的修改依然不遂顾景舟的愿，随后不久，顾景舟便对这把壶作了第二次修改，经过此次大改的壶，风格素朴灵秀，壶型端庄大气。
顾景舟制玉璧提梁
这样一把在世人面前近乎神品的提梁壶，依旧没有展现出大师预想之美。1973年，顾景舟开始了第三次修改，这次改动的重点是升华主题，提升紫砂壶如玉的精神。修改之后的壶盖面双圈成玉璧，从上面俯视，壶盖整体为完整玉璧，壶盖沿口处用阳圈处理，留一狭窄的边沿，平盖下凹，平面上布满均匀的玉饰小圆点，中间留一璧饰圆孔代替壶钮，这一次改动后，这把提梁壶便有了名字——玉璧提梁壶。
怎奈大师制壶总是追求极致完美。1976年年底至1978年，顾景舟开始对这把提梁壶作第四次修改。这次修改历经一年多的时间，从整体构思到壶型设计，再到实际制作。这一次，顾景舟摒弃之前玉璧具象表达在壶中的想法，改为把玉璧的内在精华以抽象的手法展示出来，将玉的精神融于整个壶体。每条线，每个面，每个局部，都与古玉的温润、光洁、纯净结合起来，使其在整体造型上得到升华。
顾景舟1990年12月亲笔题记
顾景舟历经四次修改，耗时二十余年，集全部心血、精力、智慧，创造的精致传统经典之作，至此终于定型，并正式命名为提璧壶。2017顾景舟创制的大提璧壶以1782.5万元的天价成交！
以1782.5万元成交的大提璧壶
以玉璧为理念，成就旷世之作
“始于高庄，成于景舟”。在二位陶艺巨匠的共同努力下，将玉璧的形象与理念完美融入紫砂技艺中，成就旷世之作提璧壶。倘若将其拆分开来，细细品味，才会真正发现其中蕴含的奥妙。
壶身
顾景舟制提璧壶
提璧壶整体造型颇具艺术感，周身以微曲线围成。壶身的基本形态是玉璧放大，整个壶盖与玉璧如出一辙，加上取一缩小的玉璧作壶钮，整把壶将“玉”的形象完美呈现。
壶盖
提璧壶的壶盖
远观整把壶，可见壶身是直行的，壶腹的弧线与壶盖的弧线平行，壶口颈部有一条肩与口的分割线，稍厚于壶盖面，润泽饱满。壶身、壶盖、壶钮呈现出线与线，线与面，线与角之间的流畅大方，诠释的恰到好处。
提璧壶的壶钮
壶流
提璧壶的壶流
提梁壶的壶流根部稍粗，中间瘦，出水口处加粗，流口孔放大，使倾水有压力感，出水更爽利。这样的设置也使整体更富美感。
提梁
从壶流根部延伸出的提梁凌空而起，扁平的设计集整体的美感与实用性与一体，虚实相间，曲直刚柔，极具匠心。同时，提梁营造出的空间感将方圆结合，符合中国人“天圆地方”的传统审美。
提璧壶的提梁
吴山先生编著的《中国紫砂辞典》中记载：“提璧壶主要由微曲线构成，每根线的起始与消失，每一边线的转折，每一结合的过渡，每一棱角的锐钝，都经刻意经营。壶盖严密合缝，壶钮大小得体，壶嘴舒出自然，提梁贯气有力，壶身雍容大度，壶底稳妥安适。整个造型简洁、圆润、端庄、明快；比例谐和，柔中带刚。集材质美、工艺美、内容美、形式美、功能美于一体，五美齐备，神气韵皆具，堪称壶中一绝。”
温润如君子，气韵永流传
提璧壶整体韵味十足，将玉璧的温润、光洁与紫砂的敦厚、端庄完美结合，使整体造型得以升华，整把壶每条线、每个面、每个局部、每个细节的刻画都恰到好处，且皆有玉韵。“把玩提璧壶如把玩紫玉”，如此理念在壶中诠释的淋漓尽致。
顾景舟制提璧组壶
同时，诠释玉璧气韵的提璧壶也将顾景舟对的为人处世之道完美的展现了出来，那如谦谦君子的形态与结构，配以线条的勾勒与刻画，可谓“言念君子，温其如玉”。
1994年5月5日，第四届“中国宜兴陶瓷艺术节”期间，中国邮票总公司特发行一套“宜兴紫砂陶特种邮票”，顾景舟的提璧壶与时大彬的三足如意壶、邵大亨的八卦龙头一捆竹壶和陈鸣远的四足方壶一道，作为古今紫砂壶珍品代表作。
《宜兴紫砂陶》特种邮票
邮票上的提璧壶
提璧壶的创作，将老一辈制壶名家所走过的艰辛历程极尽展现。正如顾景舟的四次惊觉天人的修改一般，制壶如修身，没有捷径可循，唯有一点点雕刻，才能将其中的气韵表达出来。
工艺上精益求精，设计上一丝不苟，工具改制上严格要求……无不在提璧壶上映射出来。提璧壶也将在紫砂艺苑的发展史中，印刻无数艺人的“工匠精神”。
