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镶嵌是我国工艺美术品中较常见的一种装饰手法，尤其在明清时代最为鼎盛。常在青铜器、竹器、木器、牙件、玉雕件等工艺品上运用，所嵌物品常有翡翠、绿松石、青金石、珊瑚、玛瑙、螺钿等等多种天然材质。
借鉴这些工艺美术品的镶嵌技法，在紫砂壶上开创了镶嵌装饰，主要有色泥镶嵌、金银丝镶嵌、瓷珠、釉珠镶嵌，螺钿、玉石镶嵌等。
▲夏代镶嵌绿松石兽面铜牌饰
1984年秋，在河南偃师二里头遗址，出土了一件夏代镶嵌绿松石兽面铜牌饰。
距今3700多年，是已知的中国最早运用镶嵌工艺装饰的器物。
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略微鼓起的壶形铜胎上，三百多片绿松石，历经三千多年，纹丝不动，光洁依旧。
它们的大小只有几毫米，厚度一到二毫米，这高高超技艺在它的年代独占鳌头，它比东亚大陆的文字更早500年出现。
——《如果国宝会说话》中对镶嵌绿松石兽面铜牌饰的介绍
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到了清朝时，这项传统装饰技艺已非常流行，常在各式器物、文玩上运用。
以这些工艺美术品为灵感来源，紫砂也发展出了镶嵌工艺。
那么，紫砂壶上可以镶嵌什么呢？
今天我们最常见的无非就是黄金、色泥，然而聪明的古人对紫砂镶嵌的探索绝不局限于此。
紫砂上可以镶嵌的东西可能比你想到的还要多，有红木、黄杨木、瓷、玉、玛瑙、象牙、金属等。
紫砂壶的镶嵌都是在烧成后进行的吗？
紫砂壶镶嵌，有烧成前和烧成后两种。
在烧成前镶嵌，多为嵌泥纹和嵌釉珠，叫“坯体镶嵌”。即在湿坯上，用刻刀或钢针刻划出图案凹槽，填嵌入泥色与坯体不同、烧成温度与坯体相同的泥料；或在湿坯上嵌进已烧成的釉珠。
在烧成前刻槽，在烧成后镶嵌，叫“清货镶嵌”。是在坯体烧成后，再将金属丝、红木、黄杨象牙、珍珠、螺钿等嵌进壶体。
金银丝镶嵌
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紫砂金银丝镶嵌借鉴于红木镶嵌工艺技法，运用于紫砂装饰，俗称紫砂金银错工艺。首先，要构思嵌金图案的纹样，图案的纹样要与紫砂作品装饰内容、所要表现的主题相符，用寓意贴切、灵动优美的图案来展现镶嵌装饰的内容，以达画龙点睛、神韵卓然的艺术效果。
镶嵌金银是一般都选用泥色深沉的泥料。与光华璀璨的金银图案形成强烈的明暗与质感对比，给人愉悦的视觉享受。
▲紫砂壶银丝镶嵌过程
将需要镶嵌的图案先雕刻在壶胚上，经过高温煅烧后，再进行镶嵌，按点线面逐一将金银丝挤入槽内，捶打服帖。
▲紫砂嵌金 金蟾戏水套具
紫砂嵌金，选用质软而重、延展性强的贵金属丝、片作装饰材料，它的成本相对较高，难度相对要大，完成时间相对要长，是技与艺的珠联璧合，展现造型与装饰的韵律美感，精品力作更是撼人心魄。
▲镶金 有求必应香炉套具
2017年巨力秋拍 680万元成交
此套香炉，由一件紫砂嵌金铺首耳鼎式方炉，和一对相同材质与工艺的宝瓶组成。属于佛前供器的三供配置。其所用泥料呈现出高贵的朱砂紫色，胎体细腻、油润，尤其在灯光下，更显古朴大气。
紫砂香炉的造型，来源于中国商代时开始流行的青铜方鼎，器型庄重又不失圆润的美感。炉颈部“有求必应”四个大字，寄托出作者对收藏者祈愿成真的美好祝福。
整套器物的口、肩、耳、足等处均点缀有纯金的连珠纹、莲瓣纹和如意云头等装饰，与整体器型搭配巧妙，相映成趣，华丽精美又具稳重之感。
色泥镶嵌
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在未烧制的紫砂壶胎体上刻出图案，并填、嵌入对比鲜明的色泥，烧成后光彩亮丽。
▲四号井乌泥 金狗运财 绿泥装饰
如冰纹装饰、嵌砂装饰、嵌泥图案装饰等。
螺钿镶嵌
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所谓螺钿，是指用螺壳与海贝磨制成人物、花鸟、几何图形或文字等薄片，根据画面需要而镶嵌在器物表面的装饰工艺的总称。
▲清 黑漆嵌螺钿山水紫砂茶具 （一套九件）
由于螺钿是一种天然之物，外观天生丽质，用在紫砂壶上具有十分强烈的视觉效果。先在半干的壶胎上刻出设计好的图形凹槽，烧成后再采用胶粘工艺镶嵌。流行于明末清初。亦称“甸嵌”、“陷蚌”。
玉石镶嵌
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紫砂玉石镶嵌借鉴扬州漆器的装饰方法，在泥坯上预设镶嵌图案，待烧成后再嵌入壶体，可构照图案美和体现镶嵌的材质美。
在砂壶上施以镶嵌，是一件十分繁复、精细的工作。需要具备造型设计、制作、书法、绘画、雕塑及力学等诸多方面的基本知识和技术。
镶嵌砂壶的设计在一般砂壶的基础上，还必须包括色泽、图案、材料、自体装饰及工艺艺术的周密考虑。如果说壶体是舞台，那么装饰犹如交响乐。只有协调得体、相映生辉，才能产生强烈的艺术感染力。
