不论是杨过，还是杨康，或待羊，这背后虽有焦虑，却没有感觉到没有太多的恐惧，就如当初的改革开放，期待着自由，又在观望、犹豫；放开已经定局，压制着蠢蠢欲动的心，观望着“羊羊”大观。
羊已经有太多人说，我们今天来谈紫砂审美最后一品——清新！希望这股清新之风吹散你的烦忧。
京城大玩家王世襄在品评明式家具时，给出的清新样例是明黄花梨六方扶手椅。
六方椅在明式家具中极为罕见，主要是因为容易显得呆笨，很难造得美观耐看。
六方椅虽为六边，但不是等边的，而是前后两边长，其余四边短。这样后背自然宽了，座位的面积也大了，垂脚坐或盘足趺坐都相宜，既美观又实用。椅盘以下，只正面施卷口牙子，其余五面均用牙条。如每面都施卷口牙子，等于每足都要加宽两条边，下部分量就会过重而显得呆笨闷滞。椅盘之上，搭脑、扶手、鹅脖、联邦棍等都用甜瓜稜装饰，一般来说甜瓜稜用于比较粗的直材上，如桌、柜的腿上，此例用于靠背及扶手，显得新颖脱俗。
靠背板上段雕云纹、中段光素、下段锼出云纹亮脚。出人意想的是又一反常例把上段造得格外长，云纹压得很低，为火焰似的长尖留出空位，锋芒上贯，犀利有力，格外精神，这又是装饰上的创新。
此椅从结体到雕饰都有大胆创新的地方，但创新是建立在周密的意匠经营的基础上的，否则的话就是粗制滥造，炫异矜奇。不落窠臼、悦目清新的作品不是轻而易得的，是需要付出辛勤的劳动，才能设计创造出来。
这把六方椅给我这个家具外行的感觉是沉稳，新奇感并不强烈，是因为我们看过六方的东西较多，由于不太了解家具，因此他的创新的冲击感不强烈。京城大玩家把创新点剖析的明明白白。
紫砂给人朴实无华，现在的工手造壶往往天马行空，不受约束，但是如果脱离了传统的新奇只能叫“炫异矜奇”。与这把椅子有同样感觉的紫砂器，我想到了一把玉成窑的井栏壶。
身筒厚重，仿生江南井栏之形状，圆台壶钮，似身筒的缩影，又似另一具井栏。小耳把，仅仅能容一指插入，双管为流，平底。
平底在以前的环境下并不适用，如果壶底有尘粒，壶非常容易放不平，还容易滑动；如此小的把不容用拿捏；双管并流，在倾水倒茶时并没有多少美观与实用。为何要如此造呢？
双管井栏的设计者应该是一个书画家，或许任伯年、吴昌硕，他们做画时用壶饮茶，并不是口渴，而是一种激发灵感的情怀。于是乎一手捧壶，一手拿笔，思绪枯竭之时对嘴小嘬一口，双管并列后扁平，或许是为方便吸嘬，就如烟斗吸口扁平同理。
从造型上有创新，适用特定环境，给人一种清新之感。今也仿制一把玉成井栏，适用于有书画情怀的朋友，只是改双管流为单流，不舍弃倾水倒茶之乐也。
