狮球（钮）壶乃三十年代流行壶式，是清末民初常见的民间茶具器形。然而早在明末清初时大彬时期，狮球壶就已经出现。
一般常见为葵瓣式，壶钮伏一狮子戏球，故名。狮球壶有大、中、小三种不同规格，广为流传。
狮球（钮）壶又称“伏狮壶”，“狮”与“师”同音，古有“太师”、“少师”之官名，世人常以此寓意世世代代高官厚禄之吉祥造型。
狮球壶最大的特征是盖上的伏狮，一般都塑得憨厚讨喜，相当具有亲和力，气孔由其蜷卧的腹下双腿间穿出，仍不失作为壶钮的基本功能。
下面这20款狮球壶，你是否见过呢？
大彬款●狮钮圆球壶
明末清初 紫砂狮钮圆球壶
铭文：壶身一侧刻唐王昌龄诗《芙蓉楼送辛渐》：“洛阳亲友时（如）相问，一片冰心在玉壶”，随“大彬”款。
此晚明清初宜兴紫砂狮钮圆球壶壶身圆润，形制较大，颇为罕见，壶身厚度仅有 0.2 公分，且整体线条流畅，重量轻盈平均，制壶者技艺之娴熟可见一斑。
京都黄檗山万福寺藏有两件由其开山祖师隐元隆琦（1592-1673）于 1654 年携至日本的宜兴茶壶，其中较大的一件与此在形制、尺寸（约28公分宽）及厚度上皆十分相似，壶身亦刻有行书诗文: “茶熟清香有，宗到一可喜”，随“时大彬仿古”款。
明末清初 ● 无款桂花砂
狮球壶
此壶硕大，通体铺以黄色熟料，尤如夜空中之繁星点点，为俗称之“桂花砂”。壶身浑圆，盖微隆，以狮为钮，揑塑精到，狮子憨态可掬，眉目毛发徐徐如生，脚踩之狮球可灵活转动，别出心栽。
纵观全器敦实稳重，浑朴古雅 ，充实饱满，线面遒劲，展现出雄浑之美。桂花砂传器，甚为罕见，此类大壶，一般多见作工粗放，此等精工之作，实为万中无一也。
清早期 ● 贴泥狮球壶
参阅：《紫玉暗香》P206-207
《紫泥藏珍—明清宜兴窑器之美》P60
此壶紫泥为胎，壶身一面贴饰“岁寒三友”，另一侧贴饰“喜鹊登梅”，壶钮一雌狮昂首，憨态可掬。
清早期 ● 六方高狮球壶
此壶紫泥为胎，身筒形似“渣斗”，高颈外撇，腰腹至足底逐渐收敛，嵌盖微鼓，上置太狮形壶钮，壶把巧妙连结壶颈与腹身，使得整器观之比例协调大方。
常见此类壶形大多为四方、六方，类似此类甚少，几乎不能见，纵观此器器形规整，气度非凡。
清早期 ● 紫泥贴白泥
缠枝纹狮钮壶
此壶泥色坚致，呈深褐色，烧结完美。壶身筒饱满，三弯长流，大圈把，壶腹下沿微敛，表现出饱满的气势，但又不失典雅。肩部饰以暗刻弦纹，环饰白泥鼓钉纹加以装饰，壶身模印白泥缠枝纹，线条流畅细腻，尤为别致。
清早期 ● 紫泥六方
狮球壶
此类六方狮球壶，多流行于清代早期，由于年代久远，往往品相不佳，尤以滚球丢失者为多。而此壶品相完好，滚球仍可灵活滚动，殊为难得。
该壶相较于其它清代早期同类壶型，工艺又相对精细，属于其中的上佳之作。
清早期 ● 朱泥贴花
狮球式长方壶
与同类狮球壶相较，造型略有不同。壶身长方形，高颈高足，壶把以夔龙为口，龙首流延伸成壶嘴。
鼓盖上卧狮尺寸略小，滚球架子两侧的彩带饰以银锭、如意等宝物贴花，与壶身的杂宝贴花相呼应，肩部对称饰如意纹，壶身中央饰云龙贴花；全器制作工序繁琐，装饰风格独特。
清初外销壶中，以狮戏球为壶钮者多以木模压出狮形，再添加细部修饰，其精者以线刻技法表现出狮毛质感，而且狮子前方捏塑的玲珑绣球可以旋转，更富几分趣味。
清乾隆十六年底（1752年初）沉没的捷达麦森号（Geldermalson）海捞物品中，便发现有此类卧狮滚球壶。
清早期 ● 无款
狮钮长方壶
紫泥胎质，形制方式，高颈撇足，腹部微鼓，呈流线形，壶柄飞把，与三弯流均作方形。通体素面无饰，仅在鼓盖上堆塑瑞狮钮，瑞狮蹲伏，头部、脊背鬃毛清晰细致
前置绣球架子，飘带自然垂搭于两侧，绣球通转自如。整体比例协调，口盖纹丝密合，明针讲究，制作工艺精湛。
清早期 ● 朱泥贴梅花
狮球壶
此壶泥质纯凈，通体艳红，烧制纯熟。壶身浑圆，一弯流顺挺，把圈圈流畅，整体比例得当。
平盖上一狮作壶钮，捏塑精到，狮子憨态可掬，眉目毛发皆细腻柔顺，狮球可灵活转动，别出心裁。
各梅枝伸展，满布壶身，梅干虬结蜿蜒，花蕊朵朵，或绽放，或含苞，各展姿妍。十八世纪外销朱泥大壶，一般多见率粗，而似此精当之作，百中无一也。
出版：《宜兴古陶器鉴赏》第112、113页，图42，台湾静观堂出版，1993年2月。
清早期 ● 无款
狮纽壶
形体硕大，应该是早期的北方达官贵人用来喝奶茶之用，工艺高超，娴熟严谨。壶钮的雕塑细腻生动，妙趣横生。
清中期 ● 莲花狮球壶
款识：“正祥”（盖款）
石球壶的经典样式，造型圆润饱满，比例协调，色泽紫褐纯正，制作精细。器身莲花形筋纹等分均匀，线条曲张有致，平盖之上塑有一卧狮伏球作钮，捏塑精到，狮子憨态可掬，衬以简洁的壶流与把手，雅韵顿生。盖内落“正祥”印章款。
清中期 ● 应和款
朱泥狮球壶
宜兴紫砂朱泥壶的筋纹形制，多以菊瓣为主，再依结构秩序的不同，分为菊瓣、菱瓣、葵瓣、合菊、合菱之别。这件朱泥狮球壶为葵瓣式，狮球葵瓣常作八或四之偶数，每个瓣叶结构对称，曲度一致。
此壶身筋纹起伏律动，最能体现泥胎的多面相与线条力度。壶颈与盖亦配合筋纹，盖上的伏狮，塑得憨厚讨喜，气孔由其蜷卧的腹下双腿间穿出，仍不失作为壶钮的基本功能。
狮球壶多以紫泥为之，如此类朱泥者极为稀少，且该壶壶体大而饱满，烧制难度极高，更属个中精品。
款识简介：应和，传器有见筋纹形制，以菊瓣为主，应和其人无考，推为清中期宜兴陶人。
清 ● 春水石流款
紫泥狮球壶
此壶色泽紫褐纯正，制作精细，壶体高仰饱满，器身筋纹线条等分均匀，曲张有致，壶颈高而挺括，上塑一卧狮捧绣球，制作精细，俗称“喜狮”壶流、把手较为简洁，品茗赏壶时，主题鲜明。平底钤有“春水石流”。
清 ● 石林中人
狮球方壶
此壶紫泥为胎，色呈红棕。壶身四方如印，壶底至口沿逐渐收敛，壶体曲线流畅，变化合度，口沿起双层厚圈线，壶盖上堆塑太狮钮，器型周正，做工精湛，富有古朴典雅的艺术魅力。
石林中人，考为蒋之翘（1596-1659）明末清初学者、藏书家。字楚稚，号石林，人称“蒋石林”，又号雪樵，别署石户农，秀水（今嘉兴）人。致力古学，明亡后隐居不出，家道清贫，好藏古籍。蒋之翘爱好壶艺，清乾隆张廷济弟季勤藏有“石林壶”一持，为《阳羡名陶录》编者吴骞（槎客）题铭锓匣，曰：“浑浑者陶之始，舍则藏吾与尔，石林人传季勤得，子孙宝之永无忒。”（查考与宜兴紫砂有关之‘石林’者，计有明末清初蒋之翘、清中期缪颂、清晚期何心舟等三人，后两者年代不合，以蒋之翘较为接近。）
清康熙 ● 朱泥贴花
狮球壶
壶身圆鼓呈椭圆形，折肩柔顺，壶流微弯，把手外撇环扣，壶身模印贴饰四组折枝牡丹与龙纹，平盖微凸上置大小二狮戏球，捏束生动，形象逼真。
此壶朱泥精炼，做工纯熟，整器祥瑞讨喜，大气磅礴。此壶保留欧洲银质包镶，对器物起保护作用，也是当时欧洲的审美要求，并非一般为了掩饰残损的做法，壶流镶件取出可见壶体本身完好无损。
“太师少师”纹饰以一大狮与一小狮构成，取“狮”与“师”同音，以象征官禄代代相传之意。同时狮子古称“狻猊”，被视作祥瑞之物，也是威望与权力的象征，可镇邪辟灾，安康吉祥，古人常以“镇宅”或“护佛”。此壶钮以大狮昂首，左爪下一绣球，幼师匍匐其侧，即俗称之“太师少师”。
清●贴泥狮球壶
壶作六方式样，方中寓圆，腹部微鼓，壶盖塑一瑞狮，鬃毛清晰可见，前置绣球，壶身贴饰印版团纹。全器匀称，纹理清晰，做工不俗。
清 ●“培增”款
菱花狮球壶
紫砂材质坚致，铿锵如铜铁。此壶制作精细，壶身略似菱花形，造型均挺，富有张力。
传世所见狮球壶一般以圆形、海棠形多见，此壶取菱花形筋纹作壶身，不仅造型更见新意，而且制作难度甚大，要求口盖瓣瓣通转。
盖内落“培增”印章款，如此佳作惜不知何许人也。
民国 ●江案卿
狮球壶
“宜兴庞华庵制”款
以段泥成器，器身扁鼓，筋纹清晰，向上收束成口，直颈，平盖，盖上塑一卧狮捧绣球，颇有灵秀之气，流自壶腹胥出自然，壶把高挑圆润，与流对应出势，整体凝重端庄，古朴素雅。
壶身一侧刻铭：“黄宝秋叶，浪说清神”，另一面刻秋叶纹，刀法娴熟，笔韵流畅，意趣清悠，与刻铭前后呼应，文人气息浓郁。盖内为“案卿”二字阳文印款，壶底落“宜兴庞华庵制”。此狮球壶壶体敦厚饱满，曲张有致，气度浑朴大方，雕刻工艺娴熟，信手拈来，气畅神怡，实为不可多得之珍品。
江案卿（1886-1953），宜兴大浦洋渚人，清末民国著名紫砂艺人，制壶技艺朴素，工艺精简，惜传器不多，其作品以薄胎供春茶具为胜，大中小三种不同规格的狮球壶为最。所做狮球壶于1915年美国“太平洋万国拿马博览会”上获奖，号称民国狮球壶制作第一人。
民国 ● 江案卿
狮球壶
此壶色泽紫红纯正，制作精细。底钤阳文篆书『宜兴江案卿制』印款，盖内有『案卿』小印。壶上魏碑铭文：『玉滴一咽。洪宪之年春游阳羡蜀麓亲选名砂监制，孙鸣銮书印，壶名狮球』。
1912年时值宜兴蜀山“阳羡紫砂陶艺工业公司”兴旺之时，聘请江案卿为技师制壶。该狮球壶参与南洋劝业会展品，之后又参加1915年美国“太平洋万国巴拿马博览会”并获奖。从此江案卿狮球壶名声大振，号称民国狮球壶制作第一人。
此壶壶体高仰饱满，曲张有致，壶颈高而挺括，与壶盖呈葵式，上塑一卧狮捧绣球，制作精细，俗称“喜狮”。壶流、把手较为简洁，品茗赏壶时，主题鲜明。狮球壶均为手工制作，壶盖、口皆吻合精到，盖可任意转向。
吴云根
四方狮球壶
底款：阳羡吴制盖款：芝莱铭文：记取山家好风味 雨前活火试新茶 北岩刻
