浅析清代瓷器的发展

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一、清代文化背景

清代是中国封建王朝的最后一个时代，是满族统治的时代，清朝辉煌的时代便是康乾盛世，当时是世界生产力最高、最强盛的一个国家。但是，清朝晚期在继承封建传统方面可以说是继承有余，开创严重不足，闭关锁国。“天朝无所不有，我们为什么要向他人学习”的局面，一边文字狱让很多的文人沉默，一边又出现复古热，让很多文人转向古籍整理，清代作为中国古代最后一个封建王朝，起了总结整理的作用。

清代文化最大的特点是：没有自己的创造，有的都是对前代的继承和综合，融合多种艺术元素，形成了带有多元特点的文化产品。

二、清代瓷器的工艺发展

清代的产瓷区和明代一样，虽然分布很广，但代表整个时代制瓷业发展水平的仍然是瓷都——景德镇。清代景德镇民窑产量巨大，制瓷水平在前代的基础上有所提高，烧制了不少精品。但是，代表清代瓷器最高水平的无疑还是景德镇的官窑瓷器。

特别是清前期的康熙、雍正、乾隆三位皇帝在位时，不仅选派官员到御窑厂监督窑务，还亲自过问官窑瓷器的制作。在最高统治者的直接干预下，康熙、雍正、乾隆三朝的景德镇官窑集中了瓷都最好的能工巧匠，烧瓷不计工本，制瓷刻意求精，元明时期已有的瓷器名品，如青花、釉里红、斗彩、五彩、素三彩、红釉、黄釉、蓝釉、白釉、青釉等都得到了重新恢复和发展，而且还创烧了中国古瓷中的绝品——粉彩、珐琅彩等彩瓷佳作。

青花出现了一种新的技法叫：分水法，即青花还是青花，青料还是青料，将青料掺了水，青花就有淡有浓，这样，青花就出现了多种不同色调的，有淡有浓的特点，即五彩青花。

粉彩，又叫软彩，坯胎在绘画以前加一层玻璃白，烧制之后上彩再烧制，它的色料就出现晕化的效果，深和淡之间形成一种自然的过度，而不像元明时期浓淡之间的僵硬，给人感觉更加协调。

珐琅彩，仿铜胎画珐琅，原来明代景泰蓝是在铜器上用珐琅彩绘画，到了清代就用瓷器作为坯胎，故叫做“瓷胎画珐琅”。

三、清代瓷器的时代发展

1、顺治时期瓷器

顺治初由于明末的战乱，官窑处于衰败期，少见精致之作。但民窑的出口瓷仍然在继续生产，颇有一些佳作，如象腿瓶、将军罐之类的。青花以民窑器为多；颜色釉仅见酱釉、黄釉和白釉等数种官窑器，大多是盘类；彩瓷以明末外销瓷的品种为多，主要是釉上五彩，以白釉加绘各种彩色，常见黄、绿、红彩等。

2、康乾时期瓷器

从康熙到乾隆是清朝的鼎盛时期，也是清朝瓷器大发展的时期，这时期，景德镇制瓷工匠在总结和发扬康熙、雍正瓷器艺术的基础上，把清代制瓷业推向创造性的阶段，无论数量还是质量都达到了历史的顶峰，造型精美，色彩艳丽，图案新颖，华缛多姿。

这个时期的瓷器，由摩古、创新，逐渐演化到形制规范，中规中矩。工艺熟练，变成熟能生巧，游刃有余，这个时期的官窑，是明清官窑中最规范的，所有的式样、品种都由宫廷直接把握，直接出样，由督窑官亲自管理，皇帝直接过问，因而质量是高超的，我们很多高价位的瓷器，都是这个时期创造的，因为工艺水平高，要求高。

3、清朝晚期瓷器

嘉庆以后，随着清王朝国势的逐渐衰微，内忧外患接踵而至，整个国家步入了衰落不振的历史阶段，制瓷业也不例外。终清一世，虽然景德镇官窑民窑还在大量生产，但工艺水平和艺术风貌都与前三代相距甚远。

每个时期的瓷器都有其独特的特征，跟当时的社会背景、文化背景和政治背景都是息息相关的。瓷器，一个贯穿整个中国历史的存在，从古至今，中国陶瓷始终如影随形，见证华夏文明的产生与繁荣，21世纪，中国陶瓷终将再次见证中华文明的伟大复兴。

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