紫砂方器传世较少，而经典的六方传器更少。一方顶三圆，紫砂方器比圆器更难做，是重要原因。方器中角的处理，是表现茶壶气度的首要因素，尤其是钝角、大圆角的处理，非经验老到者不能为。
在如今的故宫博物院中，藏有一件六方紫砂壶，是明末的制壶大家时大彬所作，也是目前已知有确切纪年的最早的方壶。大彬六方由时大彬原创，壶身呈六棱柱型，壶的所有部位与壶形体相称，整体线面挺括平整，有棱有角，给人明秀挺快，干净利落的阳刚之美。
▲ 时大彬 六方壶
故宫博物院藏
此壶壶身由六片大小相同的泥片镶接而成，也是时大彬改斫木为模法而制，形态自然规整，从线条把握来看，已带有方中寓圆的思想，润而无峰。
在明天启年，紫砂匠人蒋觐侯，循大彬之法，亦制六方紫砂壶，可谓传器中的经典。此壶棱角分明，线条硬朗，张弛有度，开阖得宜，于从容和谐中将紫砂方器的阳刚之美诠释得淋漓尽致。
▲ 蒋觐侯六方
此款六方，泥料经精心调配，本色中掺有砂粒，烧成即显黄金点状之砂，色彩丰富，质朴的泥色变化出独特的艺术效果，寓丰富于练达中，让人赏心悦目。壶体上密下疏，以疏托密，采用对比手法，壶体线条上密而下疏，线面上小而下大，壶肩以上精雕细镂，而壶身则光润疏朗，形成鲜明对比，在视觉上形成张力。
▲ 蒋觐侯 折肩六方
此壶身乃六片镶接而成，壶盖也为六边，流、把亦化圆为方，各部衔接自然光滑，全壶均布以六条曲线，依壶造势，壶体线条饱满，向外贲张，钮、盖、把、流全部线条均衡，张弛有度，开阖得宜。钮、盖、把、流、身大小比例协调，结构严谨，多一分则累赘，少一分则缺憾。
造型拟六出冰花，有几何之美，对称之姿。“六”为易数，变化万千，包容万象，寓意吉祥。整器浑然天成，不事修饰，如谦谦君子，质而不野，温润而有刚毅正气，俯仰之间，坦荡从容，品读有味，实属难得佳作。
整壶纤细精巧，线条清晰，比例得当。泥料精心调配，为朱红撒金，泥质中有掺砂粒，内含黄金点状之砂，颗粒效果极佳，色彩丰富，颇见功力，赏心悦目。
其后至明末清初，时大彬徒孙，徐友泉徒弟许龙文制六方壶，取名藏六方。后被日本人奥玄宝收录进所著《茗壶图录》，书中这样描述：通体似龟形，而流鋬有昂首、曳尾之态，如动如止，故号曰藏六居士。
▲藏六居士 静嘉堂
▲许龙文制 藏六居士
至清初康熙、雍正年间，紫砂名家陈鸣远，名远，字鸣远，号村，亦号壶隐，是继时大彬后中国紫砂史上最杰出的艺人。其传世作品：鸣远四方、传香壶、束带方壶、无垢方壶、委足方胜壶均是四方器。2015年、2018年西冷印社秋拍，成交两款鸣远款六方壶。
▲ 陈鸣远款朱泥六方壶
2015年西泠秋拍以1035000成交，此件方壶，呈鼓腹收肩的六方式，由精炼之朱泥制成，成型难度极高，壶底落“陈鸣远制”款。
▲ 鸣远款 朱泥六方壶
2018年西泠秋拍300000成交，此壶体砂质温润，色呈朱红。壶身略扁，钮、盖、口、身以至圈足皆贯以六棱，呈六方形。盖顶棱线与壶身贯通连接，线条明晰工整，转折合度，块面饱满圆润，如动似止。盖面上置一六方形钮，与壶身呼应。壶底镌楷书“鸣远”二字款。
清代早期制壶艺人萧绍贤，具体生平不详。所作紫泥六方壶，技艺水平高超，工艺极为精湛。
▲ 清早期 萧绍贤制紫泥六方壶
此壶呈六方形，薄胎，壶身六条棱线挺括有力，腹部圆鼓略下沉，肩部作一圈绳纹贴塑装饰。高壶口，嵌入式穹盖，盖面亦作六条筋线与壶身六棱相吻合。壶流作六边棱面，与整体相协调。壶把制作极有特点，由曲线及圆两部分组成，制技高超。
惠逸公生于清雍乾年间，他大小壶兼制，善制小壶，以工巧闻名。《阳羡砂壶考》云：惠逸公雍、乾时人，制壶形式大小与诸色泥质俱备，工巧一类可与孟臣相伯仲，故世称“二惠”
▲ 逸公款朱泥六方壶
此六方壶，由十四块厚薄均匀泥片粘贴镶接，曲折合宜尺度，嘴三弯向上秀美，把四方榫接流畅，盖大而平，子口稍短，钮六方状似珠圆，的脚六方，该壶均系明接手法，干净利索，在朱泥古壶传器中诚属少见，也应主证惠逸公之工巧，造型雅朴，泥胎砂粒明显，其细致如细鲨鱼皮状，再加手工技艺纯熟，由紫砂龙窑烧制，泥色呈桂圆红润佳。
邵大亨，清代中后期嘉庆、道光年间，制壶大家，少年时就享有盛名，是继陈鸣远以后的一代宗匠。他的制壶以挥扑见长，尤其在制简练形体，如掇球、仿古等壶，朴实庄重，气势不凡，更突出紫砂艺术质朴典雅的大度气息，他的壶“力追古人，有过之无不及也”。他的作品在清代时已被嗜茶者及收藏家视为珍宝，有“一壶千金，几不可得”之说。现有《鱼化龙壶》《龙头一捆竹壶》藏于南京博物馆。
▲ 邵大亨 莲子壶
▲ 邵大亨 六方莲子
圆器改成方器，不仅仅只是造型看上去不同而已，其制作手法也是完全不同的。圆器，是将泥片围筑身筒，然后手工拍打成圆成型的；方器，则是规划好壶身的泥片，然后将各泥片镶接成型的。
邵大亨此款六方莲子在圆器莲子的基础上进行改进，讲究将弧面与平面有机地融合在一起，对制作者的技艺要求极高。此大亨六方莲子壶，尺寸颇大，却不显粗率，近观制作随意自然，如信手拈来，远视整器周正秀雅，若浑然天成，技艺手法已臻紫砂壶艺之巅，为圆器改方器的经典之作。
至近代，以顾景舟先生的六方器最为经典。其作品融古铸今，一改清初以来紫砂壶纤细繁琐、堆砌繁华之气，追求壶体线条的流畅舒展，权衡比例的协调秀美，注重造型的简朴大方。
▲ 顾景舟 六方壶
此六方壶通体阳线筋纹排布，六条线条从壶纽顶端一泻而出，经盖面、盖沿、壶口颈、壶身收至壶足，呈现六方。壶体线条饱满，向外贲张。整壶线条明晰利落，虽方似圆，虽圆却方。尤其是壶盖穹窿凸起，整壶呈现出蓄势待发之势，清雅大方，端庄秀丽。
▲ 顾景舟 僧帽壶
此僧帽壶壶体采用六方造型，壶腹圆鼓却可见弧度，壶口由六片相同形状帽沿围绕而成，壶盖同样六方对应，壶嘴则设计为平流鸭嘴形。壶的整体线面挺括平正，轮廓线条分明，给人干净利落，明快挺秀之感，各个部分的衔接自然贴切、和谐挺刮，造型上节奏紧凑、浑然一体。
▲ 顾景舟六方雪华
雪华壶又名雪花壶，是顾景舟大师于上世纪70年代后期创作，壶名取瑞雪兆丰年之意。雪华壶从顶到底，上下共分九层，角对角，线对线，六个壶面上下贯通，浑然一体，壶盖可任意调换角度，与壶口配合严密，分毫不差，展现了点线面的最佳组合。
紫砂六方之美，美在对称之姿，六为易数，变化万千，包容万象。紫砂六方壶，浑然天成，不作矫饰，如谦谦君子，质而不野，温润而有刚毅正气，俯仰之间，坦荡从容。
