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「名陶写真」系列是专为资深收藏家开立的专题，规划一系列中高档的紫砂精品，或是具有代表性、启发性的研究材料。以多角度的细图呈现器物细节，只做基本文字介绍，让图片自己说话。
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《清 杨季元 堆泥彩绘山水笔筒》
《清 杨季元 堆泥彩绘山水笔筒》
直腹圆形，口底相若，璧式足，足心钤印「杨氏季元」篆书阳文款。
器身以宜兴团泥为胎体，外敷一层嫩黄泥化妆土，外壁以彩色泥浆堆绘，布局清雅妍秀，设色深浅有致。构图采取平远山水描绘，以山村幽居为近景，缓坡渐迭，嘉木葱郁，林径蜿蜒，茅舍其间，白墙黑瓦，沿着树石架一小桥，意境高妙。远山近树，苍翠重重，峰峦迭翠，山溪潺潺，立意悠远闲适。圆形笔筒的结构，使得全幅呈现通景画面，画意延绵，有如长卷，焕发宁静清寂的文人意趣。
紫砂彩泥堆绘是清雍正乾隆之间的特殊品种，此类精品也仅见于此期，清中期以后几已失传，偶有所见亦是粗泛之作。彩泥堆绘最精之作见于清宫，在雍正朝已经受到宫廷重视喜爱，并延续到乾隆朝。
北京故宫博物院所藏彩泥堆绘圆形笔筒共有七件，此外，南京博物院、天津市艺术博物馆、苏州博物馆亦各有一件彩泥堆绘笔筒，其他尚有少量私人收藏。
彩泥堆绘艺术很可能是雍干时期，宜兴杨氏一族的独家技艺。这些彩泥堆绘笔筒主要是出自杨季初之手，传世所见彩泥堆绘的作者另有杨季元、杨履干，其手法一致，但造境、笔致互有高低，以杨季初最佳，季元、履干间有佳构。此件「堆泥彩绘山水笔筒」即是笔者所见杨季元作品中的精心之作。
彩泥堆绘艺术是由宜兴传统花缸的堆花工艺派生而出并融合了泥绘技艺。堆花工艺，主要施作于陶缸坯体，以各种色泥为颜料，运用大拇指技巧与手腕力功夫，辅以其它竹木牛角等专用工具，在陶坯上进行堆、搓、捻、抹、揿、捺、行、塑各种技法，堆贴出山水花草、飞禽走兽。泥绘，分为单色泥绘与彩色泥绘。是在即将完成尚带有湿度的坯件上，用泥料堆绘山水或花鸟等纹饰。
主要以泥笔绘出线面的粗细、长短、厚薄等，以表达画面远近、虚实等质感，经营出浅浮雕效果，似寿山石雕之「薄意」，展现平面书画所不能及的特色。而彩色泥绘难度尤高，乃以白泥、朱泥、绿泥等各色泥浆分别堆绘，多色并施，类似油画创作，攸关施作者的艺术素养，品味高者艺术效果极佳。
彩色泥绘除了关键于创作者本身的艺术素养与技艺高下外，亦十分重视泥浆的色泽多寡，自清中期以后，为釉彩取代，渐渐失传。
主要参考文献
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《历代紫砂瑰宝》，台北，国立历史博物馆，1995
王健华，《宜兴紫砂》，北京，紫禁城出版社，2007
黄健亮，《明清紫砂艺术》，台北，盈记唐人工艺出版社，2007
耿宝昌，《紫砂器》，上海，上海科学技术出版社，2008
赵丽红，〈清代宫廷紫砂文房清供〉，刊故宫博物院编，《2007年国际紫砂研讨会论文集》，北京 ，紫禁城出版社，2009
