「名陶写真」系列本次为您介绍两件17-18世纪欧洲人最爱的宜兴贴花紫砂壶---
《清 销欧松鼠葡萄贴花壶》
《清 销欧松鼠葡萄贴花壶》
款识：无
此壶为典型清初外销欧洲典型紫砂器朱泥大壶。清季外销的宜兴紫砂壶备受欧洲贵族们珍视，或作陈设，或作日用，不少更是进入皇室收藏，而此器壶身仍残留些许金漆，或可窥见当年一番风情。
胎质呈朱红色，壶身如球，通体采用贴花、镂雕、圆雕等工艺，纹样十分繁复，制作难度极大。此类装饰手法，俗称「满工」，烧制不易且艰，在古玩领域里，无论是瓷器或陶器，「满工」作品皆较为难得。
《清 销欧松鼠葡萄贴花壶》
壶身为圆球形，壶身与口盖均作圆式，壶流、把、钮，塑葡萄老藤枝干作为配衬，匠心巧妙；全器依势贴饰葡萄硕果，老藤蔓叶层迭自然，相互掩映，不论老叶新芽，其叶脉皆栩栩如生，浑然一体，走势蜿蜒盘曲，寓意年年丰收。老藤蔓叶图纹布局繁密，层次丰富，朱红砾砾、润泽奢华，凸显生命力旺盛，益显富丽高贵。
多处饰有可爱松鼠，活泼生动、栩栩如生；自在嬉戏或争相竞食，十足田野真趣，跃然壶上；松鼠寓十二生肖之首，地支为子意，称子鼠，其意多子多孙、子女成荫；加上丰收葡萄，意含五谷丰收、子孙满堂，为整器增添丰富的美好寓意。
全器朱砂胎质，泥色呈橘红色，烧造窑温成熟。此壶器型硕大，朱泥大器烧成难度甚大，极易变形或出现窑裂，故失败率高，成品难得，显见当时的窑烧水平之优。
《清 销欧松鼠葡萄贴花镂空宫灯壶》
《清 销欧松鼠葡萄贴花镂空宫灯壶》
款识：无
此壶为全器满布葡萄贴花纹饰，壶身装饰三只活泼的小松鼠，跳跃在葡萄果、叶之中，神态极具趣味自然，壶把上缘装饰一只三足金蟾。蟾蜍古称「月精」，民间视为神物，可辟五兵，镇凶邪，助长生，主富贵吉祥，三足蟾又兆财富，得之能使人发财致富，常被视为祥瑞之物。
盖钮与流把皆以葡萄枝装饰。盖面上攀爬一尾螭龙吉祥兽，作探头状，神情生动、活灵活现。壶底作玲珑镂空雕圈足，壁身环饰以金钱纹孔一周，支撑壶身，更增立体精巧之感（寓意人间丰足，金钱满地）。
这种雕出玲珑镂空纹样，有如中国传统剪纸、窗花艺术，展现出一种空灵、隐性之美！此作「满工」装饰，极尽繁密为能事，华丽端雅、神韵非凡；整体线条浑圆秀美，过渡柔和顺畅，不愧谓之东方红色瓷器，非常考究功力的精典佳作。
盖销欧紫砂器的装饰技法以「模印贴花」为主流，即先于外模（阴模）填入同色或异色泥料，挑出后以脂泥为媒，黏贴于生胚胚体后，再加以细工修饰。由于模具可以重复生产相同的纹样，因此我们可以透过器身的贴花造形，比对出某些相同制器的年代与工手之工法技艺。
目前存世可见与此壶造型完全一致共有四持，荷兰阿姆斯特丹国立博物馆（The Rijksmuseum, Amsterdam）藏有一持、台湾成阳基金会于2008年参与南京博物院紫砂珍品联展之《紫玉暗香》展示所藏一持、台湾历史博物馆出版之《茶的文化》载录一持，以上这三把壶与此壶，无论是造型还是尺寸大小、纹样贴饰完全一致，唯一的差别仅在贴花纹饰黏贴位置细微处略有差异。由此可见此四持想必出自同一作坊，甚至系同一匠师所作！类似藏品见于荷兰阿姆斯特丹国立博物馆（The Rijksmuseum, Amsterdam）根据该馆藏品登记资料，其入藏时间不晚于公元1814年（清嘉庆十八）。
主要参考文献
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《茶的文化》，台北，国立历史博物馆，1997
南京博物院、台湾成阳艺术文化基金会，《紫玉暗香──2008南京博物院紫砂珍品联展》，江苏，文艺出版社，2008
龚良，《紫玉暗香──2008南京博物院紫砂珍品联展》，南京，江苏文艺出版社，2008
故宫博物院编，《2007年国际紫砂研讨会论文集》，北京 ，紫禁城出版社，2009
刘创新，《文荟精英──和正斋宜兴紫砂珍藏》，台北，盈记唐人工艺出版社，2012
黄健亮，《古壶之美‧卷六》，台北，成阳艺术文化基金会，2014
林彦礼，《莲房汲砂》，台北，盈记唐人工艺出版社，2015
