岁月变迁，白云苍狗，在纷乱的历史中能留存下来的，大多是无比珍贵的，紫禁城如是，紫砂器亦如是。
在如今的故宫博物院中，藏有一件六方紫砂壶，是明末的制壶大家时大彬所作，也几乎可以说是最早一把紫砂六方器。
▲大彬六方
此壶壶身由六片大小相同的泥片镶接而成，也是时大彬改斫木为模法而制，形态自然规整，从线条把握来看，已带有方中寓圆的思想，润而无峰。
在明天启年，宜兴有位叫蒋觐侯的紫砂匠人，循大彬之法，亦制六方紫砂壶，更为特别的是其用料乃为朱泥。
▲蒋觐侯六方
明时已有调砂技法，泥质中有掺砂粒，内含黄金点状之砂，壶身乃六片镶接而成，壶盖也为六边，流、把亦化圆为方。
线条均衡，棱角分明，线条硬朗，张弛有度，开阖得宜，于从容和谐中表现方器阳刚之美。
时大彬收徒传艺，带出了徐有泉等制壶名工，在后来徐友泉的弟子之中，也有人做了一把六方紫砂，此人便是许龙文。
▲许龙文藏六方
他做的六方名为藏六方壶，后被日本人奥玄宝收录进所著《茗壶图录》，书中这样描述：通体似龟形，而流鋬有昂首、曳尾之态，如动如止，故号曰藏六居士。
到清朝时期，紫砂方器的制作技艺日趋成熟，也出现了一些六方紫砂壶的精品之作。
▲萧绍贤六方
此壶为清代早期制壶艺人萧绍贤所作，呈六方形，薄胎，壶身六条棱线挺括有力，腹部圆鼓略下沉，肩部作一圈绳纹贴塑装饰。
高壶口，嵌入式穹盖，盖面亦作六条筋线与壶身六棱相吻合。
壶流作六边棱面，与整体相协调。壶把制作极有特点，由曲线及圆两部分组成，制技高超。
而之后便以顾景舟先生的六方器最为突出，顾老做了三款，一款便是前面所提到的藏六方，一款是僧帽壶，一款是六方雪华壶。
▲顾景舟藏六方
此藏六方以紫泥制作，通体阳线筋纹排布，六条线条从壶纽顶端一泻而出，经盖面、盖沿、壶口颈、壶身收至壶足，呈现六方。
整壶线条明晰利落，虽方似圆，虽圆却方，尤其是壶盖穹窿凸起，整壶呈现出蓄势待发之势，品读有味。
▲顾景舟僧帽壶
僧帽壶壶体采用六方造型，壶腹圆鼓却可见弧度，壶口由六片相同形状帽沿围绕而成，壶盖同样六方对应，壶嘴则设计为平流鸭嘴形。
壶的整体线面挺括平整，轮廓线条分明，给人干净利落，明快挺秀之感，各个部分的衔接自然贴切、和谐挺括，造型上节奏紧凑、浑然一体。
▲顾景舟六方雪华
雪华壶又名雪花壶，是顾景舟大师于上世纪70年代后期创作，壶名取瑞雪兆丰年之意。
雪花壶从顶到底，上下共分九层，角对角，线对线，六个壶面上下贯通，浑然一体，壶盖可任意调换角度，与壶口配合严密，分毫不差，展现了点线面的最佳组合。
将紫砂六方之美，便美在对称之姿，六为易数，变化万千，包容万象。
紫砂六方壶，浑然天成，不作矫饰，如谦谦君子，质而不野，温润而有刚毅正气，俯仰之间，坦荡从容。
