紫砂方器造型变化众多，古有“方非一式”之说，主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。在基本形态的造型处理中，又可以根据高中低，大中小，粗中细演变成几十种不同的方器形态。
方壶，相对圆器来说，具有其它紫砂茶壶无法比拟的特性，隐约地显现了作者刚正、端庄、冷静的思想情怀。不论是一把四方、六方、八方还是在此基础进行艺术再创造的方器茶壶来讲，它形成了多个平面，与圆器形成了鲜明的对比，有棱有角，是以直线、平面构成的紫砂艺术作品，具有独特的欣赏价值和艺术内涵。
作品赏析
顾景舟 六方壶
周桂珍制井栏方壶
清乾隆 御制紫泥御题诗金银彩山水纹方壶
子冶六方竹节壶
清乾隆 御制紫泥髹漆描金花卉纹方壶
清初 魁方壶
顾景舟 矮八方壶
清乾隆 描金山水诗文四方壶
二十世纪六十年代·王寅春制、亚明画、任淦庭及徐秀棠刻紫泥亚明四方壶
清乾隆 六方壶
当代 何道洪 秦方壶
申锡制四方壶
清 紫砂“石林中人”狮钮方壶
清道光 朱石梅制白泥西厢记长方壶
清初 若思款泥绘方壶
清早 杨履乾桃花泥堆绘方壶
清乾隆 陈砺成制金蟾方壶
清乾隆 紫砂四方壶
清嘉道 石梅摹古款、石梅刻款宝礼盖款段泥斗方壶
清康熙–雍正 逸公款朱泥六方壶
欣赏一件方器作品美不美，关键要看以下几方面：
一要看“度”。构思要合理，比例要得当，线条要流畅，虚实搭配要恰当，这与创作者的功力、对作品的见解有着非常重要的关系。制作的方器茶具不在乎有多少个面，有多少层，关键要有层次感和立体空间感。
二要看“力”。这是一把方器茶壶最重要的直观特征。为什么清代黄玉麟创作的“铺砂斗方壶”，现代顾景舟创作的“僧帽壶”能被收藏家和行家青睐、追棒，就是因为它们看上去非常有力，似一位“年轻的小伙子”，线条有力、角度有力、衔接有力、虚实对比有力，作品厚重。
三要看“角”。所谓方器茶壶，就是用数学立体几何概念来衡量的。比如潘持平老师创作的“砖方”是用四片泥片镶接而成，角度端庄，嵌接合理，是一件上乘之作。这里说的“角”，不仅是角度的意思，而是一个气度，也就是上下左右，线面界定明显，角度协调，对称均称。
四是要看是否有“粒”。紫砂方货对泥料要求比较严格，通常以“拼紫”，“底漕清”等掺以码数适当的砂粒为宜，烧成后让砂粒在壶身上似隐似现，反而让人感到老而不枯、新而为嫩、粗而不润、娇而不艳的混沌感觉，这就是方货区别于一般其它种类紫砂壶的工艺特色。
五要看“润”。方圆茶壶是由多个面嵌接而成的，在“公共边”处理上，也要注重“方中寓圆”的艺术感受，把线条在交界处处理得圆润些，使线条变化更富有特征。当然一件作品，也要根据造型特色和创作理念，不一定要牵强附会地找“圆”接点。
所以说，方器茶壶，在创作或制作过程中，合理把握好线与角、线与面的关系，或粗犷、或丰腴、或刚健、或清秀，将会呈现不同的立体效果和艺术感染力，这就是方壶造型富有独特魅力之处。
