这10把壶,最经典,最创新,最难仿制……

作者:紫砂之家官方 更新时间:2022-07-27 16:37 阅读:614

紫砂壶,粗胚淬火后,把把显峥嵘。千百紫砂壶型中,这10把紫砂壶以独特的造型脱颖而出,每一把都有一段传奇故事,惊艳了时光,惊呆了世俗的眼光。但是只有极少一部分人能认全这10把壶,你在这极少数人的行列中吗?


1、鱼化为龙


这10把壶,最经典,最创新,最难仿制……



黄玉麟 鱼化龙


鱼化为龙,典型传统壶型,古喻金榜题名,是鱼跃龙门之意。


民国的唐树芷所制小鱼化龙壶钮为卷云状,壶身浅塑波浪,波浪中龙伸出首部,龙尾卷成壶把,把上鳞片刻划清晰。此壶红泥制成,形体较小,做工精细。


清代邵大享鱼化龙为波浪堆塑得一层一层,立体感强,而波涛中龙露出头部而不见爪,钮为堆浪状,装在盖里的龙头短而粗。


而黄玉麟所制鱼化龙,波浪立体感不强,波涛中的龙伸出半身,龙爪清晰可见,钮也不作堆浪而作卷云形,装在盖内的龙头细而偏小。


鱼化龙壶制作因名家的不同而特点各异,如邵大享的龙不见爪,而黄玉麟,俞国良的龙爪清晰可见,唐树芷的龙爪也不见,但邵大享用堆浪钮,其后的黄俞唐又都改成云形钮,又具一定的时代特点。


2、印包壶


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汪寅仙【 印包壶 】编号:44950


印包壶为明代万历晚期名家时大彬所首创,其壶艺影响后人甚巨。在当时印包茶壶的造型可说十分大胆和有创意。印包壶以其壶体形似包袱,包裹印玺宝诰,亦称“宝诰壶”或“包袱壶”,器形含有包裹财货奉赠之意,而广受欢迎。


3、供春壶


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顾景舟 供春壶


供春壶是中国紫砂壶的一个象征,也是中国工艺史上一个不可或缺的代表。供春壶是明代正德嘉靖年间宜兴制壶艺人供春所制,供春壶最初称作“树瘿壶”,为纪念供春后改名为“供春壶”,此壶是供春仿照金沙寺旁一颗银杏树的树瘿制作而成,他在壶上刻上树瘿上的花纹,烧成之后此壶却是非常古朴可爱,后来这种仿照自然形态的紫砂壶便闻名于世。


4、僧帽壶


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【 僧帽壶 】 时大彬 编号:809


僧帽壶,因壶口形似僧帽而得名,造型为口沿上翘,前低后高,鸭嘴形流,壶盖卧于口沿内,束颈、鼓腹、圈足、曲柄。具有强烈的少数民族风格。器形体敦实、壶颈较粗、壶流略短,明器壶流略长,清器颈略高,腹部略瘦,它最早出现的时间是元代。


5、龙头一捆竹


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【 龙头一捆竹 】 周国新 编号:18961


清朝制壶名家邵大亨,所做的龙头一捆竹,是根据一个非常动人的传说而设计出来的,它讲的是龙王到东海来巡视,路过一个地方,见到当地的人民非常贫困,但都又非常善良,就叫它的儿子送一样既能吃又能用的东西给当地人民,以帮助人民解决生活困难的问题。龙王的儿子遵照其父亲旨意将生长在大海中的一种叫“竹”的植物捆上一捆,绑在自己的龙头上送到当地群众的手里。龙头一捆竹壶正是诠释了龙与竹的关系。


6、佛手


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【 佛手 】 蒋蓉 编号:33467


佛手壶最早创于1300年前,而紫砂佛手壶的来源要从龙门石窟说起,在龙门石窟博物馆陈列着一佛手雕塑,佛手雕塑纤如兰花。后来蒋蓉大师再进行了归纳、提高、再创新,使其结构更加合理。最明显的特征是强化佛手与壶嘴的结合,以及花生做的壶钮,突出主题,从而使作品更富于美感,更加利于品茗鉴赏。


7、松鼠葡萄紫砂壶


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【 松鼠葡萄紫砂壶 】 朱可心 编号:39156


松鼠葡萄紫砂壶,葡萄果实堆叠繁密,象征着五谷大获丰收和富贵。成串的葡萄还有“多”的含义,鼠在十二时辰中为子,喻“子”之意,葡萄松鼠合喻为“多子”“丰收”“富贵”。 松鼠葡萄作品古雅大方,且极具自然趣味,枝叶及葡萄缭绕壶的全身,数只松鼠跳跃其间,憨态可掬,惟妙惟肖。壶盖略凸,以葡萄枝为纽,弯曲有致,整个壶勾画出一幅立体的艺术画面,真正做到了实用与艺术的完美结合。


8、风卷葵


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【 风卷葵 】汪寅仙 编号:299


风卷葵因为其造型简洁明快,曲线顺畅自然,规范的图案以及生动活泼的形态成为花货的传统经典器型之一,展示了花货自然、生动细腻、生机勃勃的风貌英姿,象征了生命的顽强以及长盛不衰。相传风卷葵是清朝制壶大家杨彭年妹妹杨凤年所制,创意来自被风摧残的锦葵花依然如故,始终不散,于是以此为形经过无数更改后制作出此款风卷葵。


9、束柴三友


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【 束柴三友 】顾道荣 编号:37684


所谓“束柴三友”,乃集松、竹、梅三干而成,亦称“岁寒三友”,意指寒冬腊月,独近自然之精神。壶身仿似松、竹、梅三树段束于一体,松段的松鳞、松针,梅段的杆枝、花卉,以及竹段的竹节、竹叶,都刻划仔细,自然夹置,于繁复中见规整条理。壶把状若虬屈的松枝,壶流有如横生的梅枝,盖纽又巧塑成一段竹节,更为绝妙的是,在树干小洞中,还塑有两只小松鼠。全器浑若天成,成为绝妙名壶。


10、荸荠壶


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荸荠壶 蒋蓉


蕴涵着童趣的荸荠壶,以凝重的朱红泥料塑出壶身,给人以成熟健康的视觉。蒋蓉在造型上,不求形似,而是以艺术夸张的手法,将荸荠的细微之处,以逼真的精雕彰显出来。尤其是那荸荠芽状的壶钮,无疑是此壶的点睛之处,让人望了会有种想去提一提的冲动。不知蒋蓉大师偏爱荸荠,是否因为那外形丑陋之果,虽出之污泥,但其内心却是一派冰清玉洁。取荸荠之形,塑造紫砂;纳清泉阳羡,涤荡心灵尘埃。


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每每看到紫砂壶的艺术,不禁赞叹艺人对美的追求是永无止境的!紫玉金砂独步世界陶制艺术之林,是东方陶制艺术的瑰宝。


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