陈曼生，清嘉庆年间著名的书画家，金石家，紫砂壶设计家。尤精篆刻，擅古诗文、爱茶饮，设计紫砂的同时也收藏了很多紫砂名器。
套环钮葫芦壶 杨彭年制 陈曼生铭
嘉庆二十一年，陈曼生被调入江苏溧阳县任地方知县。这一时期，因具备清代紫砂文化备受推崇的天时，溧阳与宜兴毗邻的地利，陈曼生与宜兴紫砂艺人杨彭年等人结识的人和，使得本就对紫砂壶有着浓厚兴趣的陈曼生更加如鱼得水，开启了曼生壶绽放紫砂历史的重要篇章。
龙钮扁方合斗壶 陈曼生铭
杨彭年所做的紫砂壶很多为陈曼生所画的“十八壶式”，壶底所用印章也是出自陈曼生之手。所谓“十八式”，指的就是陈曼生以自身的审美和艺术修养，取材于自然界的生物、实物、文玩器具等，精心设计而成的十八种紫砂壶样式，这其中有方壶、圆珠、瓜形、葫芦、饮虹、合斗、合欢等等，如同“十八般武艺”，将紫砂技艺的成熟和精湛展现的淋漓尽致。
合笠壶 杨彭年制 陈曼生铭
陈曼生设计紫砂和许多文人墨客的喜好十分一致，崇尚简洁质朴但不失文雅。他参与设计的紫砂壶多以几何型为主，并且壶上留出大量的空白用于进行壶铭刻画。这些壶铭均由陈曼生本人或其幕僚亲自持刀，铭文或文采斐然，或意义深远，或俊秀隽永，十分难得。除了结合文学的书法作品之外，曼生壶的壶腹上还会有山水花鸟的镌刻，为原本素净的紫砂壶增加了不少的诗情画意。
所以，仅凭清代的曼生壶就留下了书法、绘画、篆刻、文学等多种文化瑰宝，更别说再加上明代至今四五百年的紫砂历史，紫砂壶对中国文化的影响不必再多加赘述，也可轻松知晓。
