很多壶友其实对于筋纹器，并没有那么多的感觉，也不知道我们看似简单的一把筋纹器背后究竟需要考虑哪些，需要注意哪些。
今天，紫先生就和大家一起聊一聊这筋纹器，到底有什么难点，到底难在哪些方面。
其实啊，我们都知道，大自然中世间万物都在永不停息的兴荣更替。哪怕是路边那无人问津的野草，也同样是一岁一枯荣。
这其中就蕴含了我们中国古代哲学的阴阳变化，阴阳相冲化万物，世间万物，皆有阴阳之道。即可从万物万事之间领悟到一丝阴阳之理。古人与后人都对其领悟，拥有不同的见解，因其万物存于阴阳之道，所以古今在各个学术中都有其影。
而在于我们的筋纹器中亦是体现了出来。
筋纹器其实在紫先生看来是将光素器与花器结合了起来，既有光素的质朴浑厚，又有花器的雅致趣味。
至于为什么这样说，原因在于筋纹器的制作，首先就是光素器的形体塑造。
想要做好一把筋纹器，最初的体态是绝不能马虎的，因为它决定了后续筋瓣的匀称与协调。
举个简单的例子，如果我们想将一块披萨均匀的分上几等份，想必还是比较容易且轻松的，因为我们只需要考虑如何将外线均匀等分就好，
但是如果我们的这个被分的物体，做的不周正，那么需要考虑的就不仅仅只是外圈那么简单了。
因为这会影响到筋瓣的起伏度以及视觉呈现，你说我是顺着你的曲线去做？还是不顺呢？
而筋纹器制作的第二个难点就在于阴阳线的处理，也是最最关键的处理。
首先就是线条的刚柔并济，“刚柔相济”这四个字说起来很简单，但做起来、做好，却很不容易。
这需要我们依靠长时间的积累、糅合才可能达到的。这也是“功夫”的体现。如阳刚的“线条”做好了，未必阴柔的“结构”就做好了。反之，阴柔的“结构”做好了，未必阳刚的“线条”就做好了。
这就需要一步、一步地、长时间不断地练习、磨合,逐步达到“刚柔相济”。就像我们王羲之的书法，好就好在有阳刚的“线条”和阴柔的“结构”二者完美的结合，达到“刚柔相济”的境界，被世人称道。
再者就是力度的把握，力度的把握分两个部分。
1、鼓出部分的力度把握，鼓多少？弧度曲线如何把控，鼓起的样式是否统一。
2、凹陷的阴线的力度把握，凹多少？很关键，因为一旦一个阴线用力过猛，凹的过深，那么其他的阴线也要一样深浅，要么就是放弃，从头来过。
最后就是另一个隐藏式的难点，无论是阴线、阳线还是鼓起、凹陷的面，壶身壶颈壶盖如何达成一致，协调统一。
