1983年，顾景舟带着他的老伴徐义宝来到上海求医，下榻在淮海中学的一位叫周圣希的朋友那里。
在上海陪老伴看病时，顾景舟已是68岁(虚岁69)，已到了人生的暮年之秋，而妻子却还只有57岁。鼻咽癌这种病的最后结果是不难想见的，对于一个感情世界丰富复杂的艺人来说，诸多感慨也是不言而喻的。为了排遣内心的烦闷，他让自己的徒弟高海庚的夫人，也是自己的女弟子周桂珍，从宜兴带来紫砂泥和工具，在寻医问药的余暇做壶解愁。
在上海这样十分简陋的条件下，还有这份沉重得悲凉的心境，和对亲人入骨伤怀中，顾景舟创作了鹧鸪提梁壶，在壶底刻下了“癸亥春(1983)为治老妻痼疾就医沪上，寄寓淮海中学，百无聊中抟作数壶，以纪命途坎坷也。景洲记，时年六十有九”，也记下了他的感伤与无奈。
抽象的形式，勉力支撑的孤独架构，无奈的调性，由于有了完美的工艺，才更加呼之欲出，正是有了悲而不伤的优雅气质，才使得这把壶成为大师级的天问式作品。
这把壶神似飞鸟，取名“鹧鸪”，喻宋代著名爱国词人辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》词意：“郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去，江晚正愁余，山深闻鹧鸪”的词意而来。以壶抒情，一切的性情和情感都融入了壶中，此诗情景恰似顾景舟当时感叹人生无常，担忧妻子病重回天无力的悲凉心情。
期间，他还制作了供春壶。在寄寓淮海中学的简陋条件，在为妻子的疾病担忧中，唯有紫砂艺术能够给予他精神的慰藉。
顾景舟住在上海淮海中学期间，一共做了五把壶，三把“小供春”，两把“鹧鸪提梁”，其中一把给了帮助联系住宿和治病的周圣希，一把给了每个星期都给徐义宝送菜的原铁画轩老板戴国宝的儿子戴相明，一把“小供春”交到了工厂，作为自己的工作指标。
鹧鸪提梁壶直线与弧线交错运用，转折处明快流利。提梁及盖的造型设计突出，形成方中有方、方中带圆、圆中含方的构图，充分掌握雕塑与空间关系的美学概念。
壶身丰厚扁圆稳住了上半部飞扬的劲势，流则浑厚有力。远观此壶有如飞鸟于天，变化提梁的型式及空心盖钮以虚衬实，塑造耐人寻味的效果。壶身成短圆筒状，线条洗练明确，与盖和提梁浑成一体。配以较长的流，更有画龙点睛之妙。
扁圆的壶身、棱角分明的三柱高提梁，从侧面看去如同一只飞翔的鹧鸪鸟的头部，故顾景舟大师为其命名“鹧鸪提梁壶”。
鹧鸪在历代诗人的情怀中总是凝结着悠长的无奈与忧伤，因鹧鸪的叫声人们听来就像是“行不得也，哥哥”，故古人多在忆悼哀思时选用鹧鸪做词牌。顾景舟预感到妻子此病的凶险，越过这个鬼门关几乎无望，仿佛听到了鹧鸪的叫声，“行不得也，哥哥”的凄惶不绝于耳，在心里苦求不要落难于她。
顾景舟制鹧鸪提梁
从另一个角度看，他选用这个器型来表达此时此刻的内心感情，从而在这只外型仿鹧鸪鸟的壶身上寄托自己凄血哀号，其贴切和深沉的文化用意绝非一般人可为。
鹧鸪提梁壶的造型为扁圆形壶身，把手为见棱见方的三柱高提梁，从侧面望去犹如一只飞翔着的鸟儿的头部，原创者顾景舟大师为其命名“鹧鸪提梁壶”。因鹧鸪这种鸟的叫声听起来象就是“行不得也，哥哥”，故古人多在忆悼哀思时选用鹧鸪做词牌。
在“鹧鸪提梁壶”的底上顾景舟先生留下了这样的刻款：『癸亥春，为治老妻痼疾就医沪上，寄寓淮海中学，百无聊中抟作数壶，以纪命途坎坷也。景洲记，时年六十有九』。
