拍场乍见紫砂仿古名作

作者:黄健亮 X 紫砂正能量 更新时间:2022-07-31 03:45 阅读:457

在近现代宜兴紫砂历史中,仿古高手蒋彦亭堪称是一个悲剧人物。


多才多艺的蒋彦亭,以其过人艺业,所制质朴精工,名闻一时。36岁就到上海仿古,直到1942年48岁,因为抗战烽火,古董生意一落千丈,乃被辞退返乡。次年过世,正值一个陶人创作力最旺盛勃发的黄金12年,全都投入紫砂仿古,然而终生为人作嫁的他,最终却因贫病交加,寂寂而终。


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笔者早年透过蒋彦亭的侄女蒋蓉大师的口述历史,多次写过这位时不我予的陶艺好手,最近的一篇是〈从蒋彦亭遗稿初探廿世纪初上海紫砂仿古〉收于南京博物院即将出版的《紫泥沉香—宜兴紫砂学术研讨会论文集》。


蒋彦亭(1894-1943),生于光绪二十年,原名宏高(洪高)、鸿鹄,曾用名号为志臣、燕廷、燕庭、彦亭,宜兴川埠潜洛人。自幼跟随父亲蒋祥元(1868-1941)学习制壶技艺。


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幼年曾读过几年私塾的蒋彦亭,很早就随同家人制作陶器贴补家计。稍长之后,他向亦师亦友的张兰舟(1882-1938)学习紫砂雕塑技艺,逐渐展现创造天赋。蒋彦亭对造型、神态的观察力敏锐,既善于临摹动物神韵,更长于花叶瓜果雕塑。据蒋蓉口述:「伯父蒋彦亭做东西手巧,工艺很高,字也写得好。他的东西都是用手捏出来的,不用模子,神态很活。」


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由于蒋彦亭擅长塑造,手法灵活多变,善用泥料特色,作品自然流露古朴气息,甚受业内看重,因而开启了他在上海的仿古事业。


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由于蒋彦亭的作品,多数都是刻署明清名家款识,署本名的遗作不多。1991年台湾出版的《郑哲彦收藏精选》收录了一件〈蒋燕亭仿明朝陈仲美铜器紫砂壶〉,可算是重要的参考。


今年匡时秋季拍卖会,即将推出这件甚具意义的作品,以下就由朴玄先生的笔下,带领我们欣赏~


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栗色闇闇如金铁 清泉紫泥泛春华


—陈仲美款,燕亭-瑞兽壶 朴玄


江南山川秀丽,太湖之滨的宜兴,最为世人所称道的就是紫砂茗壶。作为具有七千两百年制陶史的世界陶都宜兴,如今城市形象以“中国陶都,陶醉中国”为游客所向往。“世界只有一把壶,他的名字叫宜兴。”宜兴城市广告展现了宜兴人当代的紫砂文化自信。紫砂茗壶因明代芽茶瀹饮法的流行而兴盛,其造型受到了日常生活器物的广泛影响。从古代的青铜器中汲取灵感,是紫砂造物常见的一种题材。此尊瑞兽壶,则体现了青铜文化在紫砂茗壶上的创新之美。


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此壶器形创意源于青铜器四足盉,盉是古代酒器,用青铜制成,多为圆口,腹部较大,三足或四足,用以温酒或调和酒水的浓淡。盛行于中国商代后期和西周初期。饮酒激人豪情,品茗醒神安静,化酒器为茶器,浓烈与清淡,引人遐思。


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此壶盖纽瑞兽,萌而灵动有趣。壶腹以饕餮阳文装饰,营造出青铜器纹饰的特征,壶身底部以四个柱状鼎足托起整器。鼎足上饰云雷纹,线条饱满凸出。平口直流与壶足形似,流上装饰云雷纹与壶足相同,壶鋬以取龙首吐水式,给人以吉祥如意之美意,圆形壶盖,以同心圆迭成三层,最高处中心为瑞兽盘踞。俯卧之瑞兽,双目硕大,两耳凸起,萌趣可爱。通观此壶,有古雅大方、庄严稳重、精致工整、内涵深邃的艺术特色。


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以青铜器造型入壶,在中国紫砂壶史上自成一脉。明人周高起《阳羡茗壶系·正始》载:“供春……今传世者,栗色闇闇,如古金铁,敦厐周正,允称神明垂则矣”。此大意是:传世的供春壶,具有色泽沉着,坚实刚硬,形制规正,敦厚笃实,极有神韵。明代的壶艺之风,与古雅之青铜宝器有相似之风貌。紫砂陶以其质朴古雅的气质、素面素心的特点,受到了历代文人雅士的追捧,得到了爱茶者的青睐。


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此壶盖内钤印燕亭,底部陶刻书写“仲美”,是为蒋燕亭摹古之作。


此壶直流上扬,壶体鼓腹圆满,龙头吞口壶鋬,盖纽瑞兽生气勃勃,散发出深沉古雅之韵味,富有浓郁的东方古典文化内涵。


拍场乍见紫砂仿古名作



清末 蒋燕亭 仿陈仲美瑞兽壶


款识:仲美


钤印:燕亭


说明:陈仲美,明万历至清顺治年间著名陶人,原籍江西婺源,后慕名到江苏宜兴专事紫砂。周高起《阳羡茗壶系》为之作传,因为景德镇业瓷者多,难以成名,于是赴宜兴造壶,“好配壶土,意造诸玩”,可惜“心思殚竭,以夭天年”,较早就谢世了。


蒋燕亭,清末民初宜兴紫砂名工。号志臣,鸿臬,亦名彦亭、夔庭。江苏宜兴川埠潜洛村人。工治壶,尤擅仿作。二十世纪初在上海,为仿制陈鸣远作品主要人物之一。他受聘于上海古董商郎玉书,作品卖给海派大收藏家。燕亭为当代名师蒋蓉伯父,蒋蓉曾随之学习仿制古代紫砂技艺,后由燕亭介绍蒋蓉至上海古董商虞仁恩处仿制紫砂古壶。燕亭技艺全面,所制质朴精工,名闻一时。


出版:《郑哲彦收藏精选》封面与P34“蒋燕亭仿明朝陈仲美铜器紫砂壶”,1991年出版


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