紫砂技术历史有一千多年了，但紫砂艺术才五百多年。
紫砂壶的实用和审美本来是两条线，但依托于一个共同的母体，艺术审美对实用紫砂壶实现全覆盖，使人们无从分辨哪些紫砂壶是表现性的，是纯艺术，哪些是实用性的，是＂非艺术＂，这样的紫砂艺术＂生态形式＂，在世界艺术史上也可以称之为独一无二的。
紫砂艺术发展到今天，已经被脱离艺术为主的偏向纯技术的倾向，大批量外行官本位以技术层面评选出来的高工、大师往往生产出来的东西反而离艺术越来越远，这其中可能大部份来自于民间枪手技工的代工，当然，代工者中技术有好有差，艺术水准也高低不一，请枪手有人出得起价，有人舍不得出高价，也有人无底线压价，所以，去每一个茶博会摊位，每一个丁山紫砂壶艺术馆或实体店看，不要说艺术了，往往技术水准也相差太远，层次不一，艺术水准与其职称名气极不相称。
而有些致力于从心打造的民间艺人，由于心无旁鹜，往往有不俗的紫砂艺术作品问世，但有时候真的很无奈，想为他们鸣不平，明明一件好作品却卖不过一把高工、大师的实用器，这并非是购买者审美水平出了问题，而是现在的紫砂行业把职称名气吹破了天，制约了民间艺术的价值，把高工、大师实用的紫砂壶当成了艺术品，把民间艺人的艺术品当成了实用品，这是紫砂民间艺人的悲哀，也是消费者或者收藏家的不幸。把高工、大师的实用器视作艺术品，同样是一种灾难，有道是，当潮水退去，就知道谁在裸泳了！
