紫砂壶之 方器(紫砂壶方器大师)

作者:朴知紫砂文化 更新时间:2022-07-13 17:54 阅读:447

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古人常用“天圆地方”来朴素地解释世界,古亭台楼阁也多以方和圆为基本构造类型。方和圆是对立的又是统一的,是虚实相生的。


紫砂方壶,有多个平面和棱角,是以直线、平面构成空间。除了“亚明四方”壶等特殊形体外,方壶的面与面的相切、结合处,大都方中寓圆,体现“行方智圆”的特点,耐人玩味。如“方钟”壶、“四方石瓢”壶等,4条线的同高4点,正是一个圆的内接正方形的顶点。


紫砂壶之 方器


▲顾景舟 藏六方


方器造型主要由长短不同的直线组成,如四方、六方、八方及各种比例的长方形等。要求线条流畅,挺括平正,轮廓分明,平稳庄重,以直线、横线为主,曲线细线为辅。器型的中轴线、平衡线要精准、匀挺、富于变化。口、盖、把、流应与壶体相称,还要方中寓圆,方中求变。不论四方、六方、长方、扁方,其壶盖方向均可任意变换,并与壶口严密吻合。


方器中,以四方形器为最多,常见的四方形器有方斗壶、升方壶、高方壶、扁方壶。此种类型,虽为方器,亦有变化,但每条边线均为直线,面为平面。这是方壶的最基本造型。四方形器中,四边为曲线或阴或阳之变化,形体对称,构成了四方壶的另一种变化。方器紫砂壶因为形状的特殊,制作工艺也非常特殊。


紫砂壶之 方器


▲李仲芳 觚棱壶


香港茶具文物馆


美观又实用的方壶,应该壶身重心下垂,有沉稳踏实之感;立面平整匀称,不能厚薄不匀;线条挺括流畅,不能拖泥带水;流把协调配合,不能比例失当;口盖周正严密,角度变换随意;整体端庄粗犷,细部过渡自然。


紫砂方货的成型制作方法,大体分为二种:一种传统的手工镶接法,一种是模具成型。全手工镶接就是用泥片镶接,模具成型主要是壶身的档坯及附件的印制。高档的工艺壶应该采用传统的手工镶接法。因为手工镶接成的制品,气度饱满、挺拔有力。而挡坯成型的就显得力度不足。用石膏模具制作方器,烧成后不是瘦巴巴,就是气鼓鼓,很难看到挺括平整,远没有用模具制作圆器来得容易。有的造型可以借助模具,效果甚至会比手工好,但这是个别现象,是以紫砂方器的作品质量为前提的。可以说方器紫砂壶制作起来难度是非常大的,难么究竟难在哪里呢?


紫砂壶之 方器


线的处理——


一般形容方壶的词汇总是刚劲、挺拔、端庄大度、规整有力,就像是一个充溢阳刚之气的男子汉。而方壶的角的处理 是表现 茶壶气度 的首要因素。把角的处理比为烹调的的运用,就像锐角与钝角法以人的感到是截然不同的。一个造型,为根据设计构思的意图,抉择角的处理。锐角一般表现 清秀、利落;钝角则是淳厚 稳健。有人觉得,钝角或圆角失去了方壶专有的韵味,这是一种曲解,寓圆于方则别有情趣。手工成型的圆角其实要比锐角难做,而且非经验老到者是做不出大的淳厚的圆角的。至于有的角峰利无比,有的角上挟出面,这是因各人的嗜好而作,不能强求一致。


口盖处理——


选壶都要挑选口盖平整,调转紧密的茶壶。方壶有长方、四方、六方、八方等几种根基形状。盖头大致分为嵌盖、压盖,又有平盖、虚盖等差别 。八方、四方壶盖比六方,长方壶盖难做,而嵌盖要比压盖容易一点。与圆壶相比,方壶口盖的变形要大得多。压缩时嘴把的拉力共性,在制作 时方壶与圆壶也有明显 的不同,圆壶以圆心为中心,应用工具时无头尾之分,用力对比 能够达到 均匀。可是制作方壶在应用工具时,必定有开端收尾,然后再换一面的次序 。有力就较难维持一样用力不匀,实际也是变形的一个因素。做壶盖、盖片、虚片、子口(唇)相互之间软硬搭配必然要控制好。而这个软硬关系,并非一成不变,又没有明确的标准,全凭手感及经验。嵌盖与压盖不一样,因盖内结构 区别,也必须 有不同的处理法子,稍有漠视,就要变形。就是在焙烧时,由于口盖过紧,阴碍了口及盖的自体压缩,也会变形,要想做好把口盖紧密又平整,且不加整修的茶壶,其实是很难的。所以就难免会有口部及盖头有窑外整修的痕迹,现在有的为了打消窑外整修的痕迹,采纳再焙烧,窑场上有句俗话:「火里求财」,往往整修痕迹打消了,而别的问题又出现了。诸如起泡、落渣、铁质甚至开裂等。


口面处理——


在宜兴紫砂壶中,无论圆壶还是方壶,采纳平口面嵌盖做法的还是对比常见。但是有的作品看起来口平面下陷,这是由于视力错觉的原因,平的看起来下陷,真的看起来凹进,制作方壶就必须把视力错觉考虑进去。平口面下陷,首要原因是没有用好赞助 工具。我们称它为瓢只。在制作历程 中,少不了拍打。在拍打底部时,口部没有用瓢只垫好,那原本 就饱满 的口部就会与转盘一样平。凹陷下去以后,就不会鼓起来。圆壶也是同样道理。


镶接或堆砌的痕迹——


镶接及堆砌,稀泥是黏合剂。镶接成角的痕迹,锐角的器皿不容易看出。钝角、大圆角的就容易出现,这是因为泥片在合拢时有的空隙相对较大。而这个空隙部位又只能用稀泥补充 。虽然在制作时,要用力的夹、拍,但泥片与稀泥的颗粒紧密度不一样,经过焙烧后,总会有一点痕迹。泥片堆砌的痕迹也是如此。譬如身筒齐平的假底及准片,就会有这种情况 。为了减少堆砌的痕迹,尽可能采纳泥片内嵌的法子。但是并非所有造型都可内嵌,所以无论老壶或新壶都有这种现象。而且有这样一个规律,泥料越细,痕迹越明显。当然,壶身与堆砌上去泥片的软硬不和,也是一种原因。


灰爆与杂质——


灰爆或称爆砂,一般在调砂或铺砂作品上出现。因为砂粒是选用紫砂原料较硬的本山泥料矿土,经粉碎加工而成的。如果在加工历程 中,混进了一小块石灰石,经过粉碎就成了几百几千颗小粒子,肉眼根本分手不出(摊晒原料的场地是水泥地极易混进)。石灰石经过高温成了石灰,当它吸收了必然的水份就膨胀,形成了灰爆。杂质,一般是指混入泥料中的杂物,甚至渺小到笔毛、头发。经过焙烧才会裸露。应用了一段光阴后,它才珊珊迟来,给作品留下一点遗憾。


欣赏一件方器作品美不美、好不好关键在以下几方面:


紫砂方器要有“度”


构思要合理,比例要得当,线条要流畅,虚实搭配要恰当。这与创作者的功力、对作品的见解有着非常重要的关系。制作的方器茶具不在乎有多少个面、有多少层,关键要有层次感和立体空间感。


紫砂壶之 方器


清乾隆·御制壶痴款段泥方壶


紫砂方器要有“力”


这是一把方器茶壶最重要的直观特征。为什么清代黄玉麟创作的“铺砂斗方壶”、现代顾景舟创作的“僧帽壶”能被收藏家和行家青睬、追捧,就是因为它们看上去非常有力,似一位“年轻的小伙子”。线条有力、角度有力、衔接有力、虚实对比有力,作品厚重。


紫砂壶之 方器


清乾隆 御制诗文描金山水楼阁六方壶


紫砂方器要有“角”


所谓方器茶壶,就是用数学立体几何概念来衡量的。比如潘持平老师创作的“砖方器”是用四片泥片镶接而成,角度端庄,嵌接合理,是一件上乘之作。这里说的“角”,不仅是角度的意思。而是一个气度,也就是上下左右线面界定明显,角度协调,对称匀称。


紫砂壶之 方器


清道光·申锡制、石梅刻石梅摹古款紫泥仿汉瓦四方壶


紫砂方器要有“粒”


紫砂方器对泥料要求比较严格。通常以“拼紫”、“底槽青”等掺以颗粒适当的砂粒为宜。烧成后让砂粒在壶身上似隐似现,反而让人感到老而不枯、新而不嫩、粗而不润、娇而不艳的混沌感觉。这就是方货区别于一般其它种类紫砂壶的工艺特色。


紫砂壶之 方器


朱砂镂空贴花菱方壶


紫砂方器要有“润”


方器茶壶是由多个面嵌接而成的,在“公共边”处理上,也要注重“方中寓圆”的艺术感受,把线条在交界处处理得圆润些,使线条变化更富有特征。当然一件好的作品也要根据造型特色和创作理念,不一定要牵强附会地找“圆”接点。


所以说,方器茶壶在创作或制作过程中合理把握好线与角、线与面的关系,或粗犷、或丰腴、或刚健、或清秀,将会呈现不同的立体效果和艺术感染力,这就是方壶造型富有独特魅力之处。


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