图解紫砂壶造型结构和形态

作者:阿斌 更新时间:2022-09-28 08:25 阅读:826

宜兴紫砂壶经历几代艺人传承、巩固、发展,人才辈出,传统经典形态结构古朴,纹理清晰,线条流畅,已在业界形成了固有的制作规范和法则。但当代紫砂艺人在沿袭传统技艺之外又不拘泥于现状,他们往往构思新颖、大胆想象、个性张扬,故创新作品层出不穷,可谓百花齐放。但万变不离其踪,紫砂壶的根基始终牢牢凝聚于传统技法与结构之中,下面小编就和大家一起学习探讨一下紫砂壶的结构和形态。


紫砂壶从传统形态结构的基础和演变分类,基本可以分为以下几类:



图解紫砂壶造型结构和形态

一、光素器


即几何体紫砂壶,俗称“光货”,注重立面线条、平面形态变化及相互比例约束,以简洁著称。光素器又分圆器和方器。“圆器”求“圆、稳、匀、正”以柔现刚。“方器”求平面规整,轮廓线条分明,以方隐圆。


光素器的由来演变体现了世间万物以方圆为根本,通过紫砂作品也隐喻了紫砂人对人生为人智慧的总结,做人制壶均必须秉承“外圆内方、刚柔相济”的道理。


二、筋纹器


即以线纹肌理以纵、横向,旋转分割的紫砂壶。结构上均匀地将紫砂壶分成若干等份,整体须把控瓣体均匀和整体的和谐,但每一瓣体又是一个独立的个体,须注重线条运用流畅,纹理清晰,以柔美的线条刻画出壶体内部骨骼筋劲有力。


筋纹器体现出自然界所造之物的唯美,大小各异的个体,融合于整体就显得规整有序,怀抱敬畏自然、学习自然之心,更体现出人类社会的凝聚力包容万千的可贵之处。


三、花塑器


即运用自然界万物之形与体作为装饰,以个性想象理解,充分融合于壶体任何一个或多个部位,达到融会贯通、互相渗透、匀称自然、浑然一体的壶艺。


花塑器相比光素器、筋纹器有着更为广阔地空间与想像,如果把光素器比作几何基础,那么筋纹器就代表自然规则,花塑器即代表世间万物。他们之间有着与自然界一致无形的联系,更有互相制约,逐级递进的过程,更是一个不断研习进化的过程。


紫砂壶从制作结构上可分为:主体和附件


一、主体


即壶身、壶口、壶底、壶足、壶盖、壶钮。


二、附件


即嘴(流)、把等


壶身:


“壶身'又称“身筒”,是一把紫砂壶的主体部分。作为泡茶的实用器具装水用,壶身是最重要的“容器”部分。根据造型一般可分为圆器,方器,筋纹器等。


壶身的设计除了外形美观、线条流畅以外,还可以以壶身为画卷,或使用刻刀在壶身上轻刻人物山水鸟虫画,或可以贴出具有立体感的物体成就一件花塑器,最后还应充分考虑它是茶壶的实用性,须有足够的体积容量供泡茶使用,如此集艺术和实用相结合,才可以成就一把得大众认可的紫砂壶作品!


壶钮


亦称(的子)壶钮为揭取壶盖而设置。钮虽小,但有“画龙点睛”的作用,变化丰富,是茗壶设计的关键部位。常见有球形钮、珠钮、柱形钮、桥梁钮、套环钮、瓜柄形钮、树桩形钮、动物肖形钮。


壶钮因其位置处于紫砂壶的顶端,犹如紫砂壶的眼睛一般具有灵性,设计出一款适应整体紫砂壶的壶钮,可以起到“画龙点睛”的作用,所以对于壶钮的设计应体现以小见大、以点现面、以动现静,须花一定时间和精力来思考和创作,万万不可草率!


球形钮:圆壶中最常用的钮,呈珠形、扁笠、柱形,往往取壶身缩小或倒置造型,制作中采用“捻摘子”工序,搓、转、压挤而成,简洁快捷。


桥形钮:形似拱桥,有圆柱状、方条状、筋纹如意状等。作环形设单环、双环,亦称“串盖”。平缓的盖面,环孔硕大的为牛鼻盖。


瓜柄形钮:花塑器常用的钮式,如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶、造形生泼。


动物肖形钮:源于印钮。有狮、虎、龙、鱼等,有写实、抽象变形、仿古手法并举,与主体统一协调即可。


树桩形钮:取植物或瓜果的形态捏制而成,如梅桩、竹根、葡萄等。


石形钮:取山、水、石、泥的形态捏制面成,如奇石、山石、河堤、自然泥土样式等。


随形钮:(花式钮)(根据特定的壶形搭配的钮)及其他随着新的陶艺形式发展,打破传统程式,以壶边大于口取代壶钮,有盖与钮融为一体的。


壶盖


紫砂壶以其里外都不施釉的特点,盖与壶体能一起烧制,以达到成品壶盖直紧、通转、仿尘的作用。主要形式有压盖、嵌盖、截盖三种。


压盖:亦称“完盖”。壶盖覆压于壶口之上的样式,其边缘有方线和圆线两种,均与壶口相呼应。与口置平的泥片称“座片”,弯起泥片为“虚片”,壶口泥片称“坨子”,壶墙的泥圈为“子口”,几个部位及转折过渡用脂泥镶街,润合贴切、浑若天成。壶盖稍大于壶口之外径的俗称“天压地”,以适应功能和视觉的要求。


嵌盖:嵌盖是壶盖嵌于壶口内的样式,并与壶身融于一体。有平嵌盖与虚嵌盖之分,能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品。平嵌盖口与壶口呈同一平面,制作时在同一泥片中切出,故收缩一致,仅有“纸、发之隙”,有圆形、方形、异形、树桩形等。虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状,形制规整。口部以装饰线处理,有直口、瓢口、雌雄片口等结构,与平嵌盖手法相似,以严密、精缝、通转为上。


截盖:这是紫砂壶特有的一种壶盖形式,以壶整体截取一段作壶盖而故名。其特点是简洁、流畅、明快、整体感强。制成后盖与口不仅大小合适,而且外轮廓线互相吻接,丝严合缝,故技术要求较高。有截盖、克截盖、嵌截盖之分。


壶底


壶底足也是构成造型的一个主要部分,底足的尺度和形式处理,直接影响造型视觉的美观。壶底大致可分为一捺底(平底)、加底(足圈)、钉足三种。粘接制作方式有明接、暗接两种。直方挺直造型的壶宜用明接,圆韵浑朴的造型宜用暗接处理。


一捺底:紫砂茗壶烧成因无釉,故无烧成粘钵之虑,制作省工省时,用一捺底处理圆器造型赶紧利索,简练灵巧。


加底:在壶身成型时加一道足圈,并用脂泥复合嵌接,亦称“挖足”。加底、脚圈应视主体造型而设置,用复子和勒子工具加工处理,亦有借鉴花盆底足处理手法,在方壶上采用挖出“犴门”有扁梯形托榫足等


钉足:它源于铜器鼎足,用钉足支架壶体,稳而不滞,透出灵气。型制大小,钉脚高、矮、粗、细宜视主体而统一协调,圆器一般用三支钉足,方器则为四支钉足,从实践使用而言,钉足不宜太高。


文/网络综合


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